避开人潮， 最值得去的15个旅游地！将迎来中国最美早秋， 人少景美！

很多人觉得9月旅游就是找个人少的地方躲清净， 但这个想法浅了， 因为真正懂旅行的人会告诉你， 9月不是躲人潮的问题， 是这个月份本身就藏着一个规律， 一个关于时间窗口的规律， 就是说这个时候的中国， 有些地方会在短短几周内完成一年中最极致的颜色转换， 你晚去一周颜色就淡了， 早去一周叶子还没黄， 就这么短的时间差， 景色差别能有十倍， 而大多数人根本不知道这个窗口在哪。

这不是什么玄学， 是物候规律， 9月这个月份卡在夏秋交替的节点上， 北方已经开始降温， 南方还保持着夏天的尾巴， 这个温差一拉开， 植物的叶绿素就开始分解， 花青素和类胡萝卜素显现出来， 你看到的那些金黄、橙红、深紫， 不是慢慢变的， 是在某一周集中爆发的， 所以9月去对了地方， 你看到的不是秋天， 是秋天最暴烈的那几天。

而且这个月份还有个特点， 就是暑期刚结束， 国庆还没到， 旅游业有个真空期， 很多景区的接待量能从暑期的每天五万人降到一万人， 这个时候去， 你拍照不用排队， 住宿价格能便宜一半， 最关键的是那种体验感完全不一样， 你在喀纳斯湖边坐着， 半小时都不见一个人走过， 这种安静是暑期和国庆永远给不了的。

喀纳斯这个地方， 很多人只知道它美， 但不知道它美的方式很特殊， 不是那种铺开给你看的美， 是藏起来的美， 你得走进去才能懂， 因为喀纳斯的秋天不是一个色调， 是分层的颜色系统， 湖边是金黄的白桦林， 山腰是深绿的雪松， 山顶已经开始积雪， 这三个颜色层次在9月中旬会同时出现在一个画面里， 你站在观鱼台往下看， 整个喀纳斯湖就像一块被上帝泼了颜料的画布。

而且9月的喀纳斯还有个现象， 就是早晚温差大， 每天清晨湖面会起雾， 那个雾不是均匀的， 是一团一团飘在水面上的， 阳光从山后照过来， 雾气被染成金色， 这个景象只在早上6点到7点之间出现， 过了这个时间段雾就散了， 所以住在喀纳斯你得定闹钟起来看， 不然就错过了。

稻城亚丁这个地方让我重新理解了什么叫地理的极致性， 就是说这个地方把高原、雪山、草甸、海子全部压缩在一个狭小的空间里， 你从景区门口坐车到洛绒牛场， 一个小时的车程， 海拔从3700米升到4100米， 你能看到植被从针叶林变成高山灌木再变成草甸， 这种生态变化的速度快到你能用肉眼感知。

9月的稻城亚丁， 牛奶海和五色海的颜色是一年中最饱和的， 因为这个时候雨季刚过， 湖水的矿物质含量最高， 阳光照下来， 湖面会反射出那种不真实的蓝绿色， 很多人看到会以为是P图， 但你现场站在那， 就会明白这个颜色是真实存在的， 只是这个真实太极端了， 极端到我们的认知系统不相信它是自然的。

额济纳的胡杨林藏着一个关于生命周期的真相， 就是说胡杨这个树种只在秋天活一次， 其他时间它都在等， 等到9月底10月初， 它的叶子会在一周内全部变黄， 这个黄不是渐变的， 是突变的， 前一天还是绿的， 第二天就黄了一大片， 然后这些叶子会在一周内全部落光， 整个过程就像一场集体自杀式的演出。

而且额济纳的胡杨林有个特点， 它长在沙漠里， 周围没有别的植被， 所以当这些树变黄的时候， 那种视觉冲击力是纯粹的， 你看到的就是黄色和蓝天， 没有任何过渡色， 这种极简的配色方案在自然界里很少见， 因为大部分地方的秋天都是混杂的， 红黄绿混在一起， 但额济纳不是， 它只给你黄色， 而且是那种饱和度拉满的金黄。

腾冲这个地方让我重新理解了什么叫季节的错位， 因为云南的纬度低， 秋天来得晚， 当北方已经开始下雪的时候， 腾冲的银杏才刚开始变黄， 这个时间差让腾冲的秋天变成了一个独立存在的时空， 你在11月去腾冲， 会有种穿越回9月的错觉， 因为那里的温度、光线、植物状态都跟北方的初秋一样。

而且腾冲的银杏村不是景区， 是真实的村庄， 村民会在院子里晒银杏果， 你走在村子里， 随便推开一扇院门， 里面就是一棵几百年的银杏树， 树下堆着刚摘下来的果子， 这种生活和景观的融合感是其他地方给不了的， 因为大部分旅游地都在刻意制造景观， 但腾冲不是， 它的景观本来就是生活的一部分。

塔川这个地方很多人不知道， 但它藏着一个关于微观气候的秘密， 就是说这个村子在一个山坳里， 周围被山包围， 形成了一个独立的小气候系统， 早晚温差比外面大5到8度， 这个温差让塔川的树叶变色速度比周围快一周， 所以当你开车从黄山市区过来， 一路上树还是绿的， 但进了塔川， 突然就看到满山的红叶， 这种视觉冲击来得很突然。

而且塔川的民居是徽派建筑， 白墙黑瓦， 这个颜色跟秋天的红黄形成了强烈对比， 你站在观景台往下看， 整个村子就像一幅被装裱起来的画， 黑白色的房子镶嵌在红黄色的树林里， 这种人工和自然的配合度高到你会怀疑是不是有人刻意设计过， 但其实不是， 这就是徽州人几百年前建房子时自然形成的审美系统。

茶卡盐湖在9月有个现象， 就是雨季刚过， 湖面的水位刚好合适， 不深不浅， 深了倒影不清晰， 浅了走上去容易踩到盐壳， 这个时候的水位刚好能形成完美的镜面效果， 你站在湖中间， 天空和湖面的分界线会消失， 你分不清自己是站在天上还是地上， 这种空间感的错乱是其他地方给不了的。

而且9月的茶卡人少， 暑期那种排队拍照的场景已经不存在了， 你可以在湖面上走很久都不见一个人， 这种孤独感反而让茶卡的美变得更纯粹， 因为茶卡本来就是个孤绝的地方， 它在青藏高原上， 周围什么都没有， 只有盐和天空， 这种极简的环境需要孤独来配合， 人一多那个味道就散了。

张掖丹霞这个地方让我重新理解了什么叫地质的暴力美学， 因为这些彩色的山不是慢慢形成的， 是几千万年前地壳运动一次性挤压出来的， 那些红橙黄绿的条纹是不同时期沉积的岩层， 每一层代表一个地质年代， 你看到的不是一座山， 是一本被翻开的地球历史书。

9月的张掖光线最好， 因为秋天的空气干燥， 能见度高， 阳光打在丹霞上， 那些颜色会变得特别鲜艳， 尤其是傍晚5点到6点， 夕阳的角度刚好跟山体的纹理平行， 整个丹霞会被染成金红色， 这个颜色只持续半小时， 过了就没了， 所以去张掖你得算好时间， 不然就看不到最好的那一刻。

荔波这个地方藏着一个关于水的秘密， 就是说小七孔的水不是一个颜色， 是分段变色的， 因为河床的深度和流速不同， 光的折射角度不一样， 导致水面呈现出不同的蓝绿色， 你沿着栈道走， 每隔几十米水的颜色就会变一次， 从浅蓝到深绿到碧蓝， 这种变化是连续的， 你能清楚地感受到颜色的过渡。

而且9月的荔波水量刚好， 不像夏天那样湍急， 也不像冬天那样枯瘦， 水流的速度刚好能让你看清水底的石头， 但又足够快到能形成白色的水花， 这个平衡点很难把握， 一年中只有9月和10月能看到， 其他时间不是水太多就是水太少。

林芝在9月有个独特的现象， 就是雨季刚结束， 南迦巴瓦峰的云雾会在早晨散开， 这座山被称为"羞女峰"， 因为它常年藏在云里， 一年中能看清真容的日子不超过60天， 而9月是这60天里概率最高的月份， 你在色季拉山口等日出， 当太阳从东边升起来， 南迦巴瓦峰的金字塔形山体会被照亮， 那个画面会让你明白什么叫地理的奇迹性。

而且林芝的秋天跟北方不一样， 它不是萧瑟的， 是温暖的秋天， 因为林芝的海拔低， 植被丰富， 秋天的时候树叶变色， 但地上的草还是绿的， 这种冷暖色调的混合让林芝的秋天有种说不出的温柔感， 你走在鲁朗林海里， 会觉得这个地方的秋天不是在提醒你冬天要来了， 而是在告诉你生命可以用另一种方式存在。

凤凰古城这个地方， 很多人去了都说商业化严重， 但这个判断浅了， 因为凤凰真正的魅力不在白天， 在晚上， 当游客散去， 当那些喧闹的酒吧关门， 凤凰会恢复它本来的样子， 就是一个安静的湘西小城， 你沿着沱江边走， 能看到本地人在江边洗衣服， 能听到吊脚楼里传出来的电视声， 这种生活的质感是白天看不到的。

9月的凤凰人少， 而且天气刚好， 不冷不热， 你可以在江边的茶馆坐一下午， 看江水流过， 看对岸的吊脚楼在水里晃动， 这种慢节奏的体验需要时间来支撑， 你得在凤凰待够三天以上才能感受到， 一天两天只能看到表面， 看不到凤凰真正的韵味。

千岛湖这个地方让我重新理解了什么叫人工景观的自然化， 因为千岛湖本来是个水库， 是50年代建新安江水电站时形成的， 但现在你去看， 完全看不出人工痕迹， 那些岛是原来的山头， 水位上升后山顶露出来就成了岛， 这些岛的分布看起来随机但又符合某种美学规律， 就像有人精心设计过一样。

9月的千岛湖水质最好， 因为雨季刚过， 水体的透明度最高， 你坐船在湖上， 能看到水下好几米深的地方， 而且这个时候的千岛湖游客少， 你可以包船去那些小岛， 在岛上待一整天都不见一个人， 这种私密性在旺季是不可能有的， 因为旺季的千岛湖每天有几万人， 船多到湖面上全是船的影子。

平遥古城藏着一个关于时间停滞的真相， 就是说这个城从明清时期到现在， 城墙没变， 街道没变， 连街道两边的店铺格局都没变， 你走在平遥的街上， 会有种穿越的错觉， 不是那种表演式的穿越， 是真的时间错位， 因为平遥的建筑、街道、生活方式都还保持着几百年前的样子， 这种完整性在中国的古城里很少见。

9月去平遥， 你能看到本地人在城墙上晒玉米， 在院子里腌萝卜， 这些生活场景跟旅游无关， 是平遥人自己的生活节奏， 而这个节奏跟几百年前是一样的， 因为平遥的农业周期没变， 该种什么该收什么都是固定的， 所以你在平遥看到的不是古城旅游， 是活着的历史。

德天瀑布这个地方有个特殊性， 就是它是跨国瀑布， 一半在中国一半在越南， 这个地理位置让德天有种说不出的奇妙感， 你站在瀑布下面， 能同时看到两个国家的植被、建筑、人， 这种空间上的重叠在其他地方很难体验到。

9月的德天水量充沛但不狂暴， 因为雨季刚过， 水位刚好合适， 瀑布的宽度能达到200多米， 水流从几十米高的地方落下来， 砸在岩石上溅起的水雾能飘出去几百米， 你站在观景台上， 衣服会被打湿， 这种被水雾包围的感觉让人很清醒， 因为那个水雾是凉的， 是带着力量的， 它会让你意识到自然的能量有多大。

霞浦这个地方让我重新理解了什么叫劳作的美学， 因为霞浦的滩涂不是自然景观， 是渔民世世代代耕作出来的， 那些整齐的竹竿、规则的渔网、分布均匀的养殖架， 看起来像装置艺术， 但其实是渔民为了生计精心设计的劳动工具， 这种功能性的美是无意识的， 但恰恰因为无意识， 所以特别纯粹。

9月的霞浦潮汐规律稳定， 每天的涨潮退潮时间都能预测， 这个时候去霞浦， 你可以算好时间在滩涂上拍照， 当太阳从东边升起来， 那些竹竿和渔网的影子会投射在滩涂上， 形成一种几何图案， 这个图案每天都不一样， 因为潮汐每天的水位不同， 影子的长度和角度也不同。

婺源的秋天跟别的地方不一样， 它不是靠树叶变色来展现秋天， 是靠晒秋， 就是村民把丰收的辣椒、玉米、稻谷摊在竹匾上， 放在屋顶、晒场、院子里晾晒， 这些红黄色的农作物跟徽派建筑的白墙黑瓦形成强烈对比， 你站在高处往下看， 整个村子就像一幅被颜料泼过的画。

9月的婺源刚好是丰收季， 村民会在早上把农作物搬出来晒， 傍晚收回去， 这个过程每天都在重复， 你如果在婺源住几天， 就会发现这种劳作节奏本身就是一种美学， 它不是表演给游客看的， 是婺源人几百年来形成的生活方式， 而这个生活方式恰好在视觉上呈现出一种极致的美感。

小贴士：9月出行记得带够衣服， 因为早晚温差大， 尤其是高原地区， 白天可能穿短袖， 晚上就得穿羽绒服， 另外提前查好当地的日出日落时间， 很多景观都是在特定时间段才能看到最好的效果， 错过了就得再等一年， 还有就是住宿要提前订， 虽然9月是淡季， 但一些小众景点的住宿本来就不多， 去晚了可能没房间， 最后是身份证一定要带， 很多景区现在都要实名登记， 没带证件进不去。