给从未去过的意大利写一篇旅行指南(完结篇)

一贯很讨厌做旅行攻略，这篇是我欧洲艺术史的结业作业，我知道不要说历史达人了，就连了解历史，我都差得很远很远。但在到过欧洲的那么些城市、看过一些博物馆、甚至是影视作品之后，觉得有必要了解一下。多有谬误，随便看看。声明，照片中英国部分的是我拍的，其余意大利部分来自网络。

意大利从来不在我旅行top one list里面，因为意大利 早晚要去的。

历史上的意大利有两个最骄傲，一是古罗马文明，再是文艺复兴。

先到第一站——罗马之古罗马

提到罗马，先想到两句话“条条大道通罗马”&“罗马不是一天建成的”，我有很长一段时间以为，第一句话是说罗马交通发达。。。

罗马自公元前753年建城、前510年建国，逐步征服意大利半岛，发展成为版图横跨北非、西亚、几乎整个欧洲的强盛王国。疆域最大的时候达到590万平方公里。所以第一句话原意是说古罗马的疆域辽阔，哪里都有它的领土。

前两天看BBC那个《英国的七个纪元》，第一集，开头的那句话，让我震惊到从葛优瘫一下坐起来。他说“英国自公元前55年被罗马人入侵，从这个入侵开始，英国得到了欧洲的认同感”！！！第一次看见别人这么评价对自己的侵略的，敢情英国人自己都认为，不被罗马侵略的英国都不算欧洲。不过也确实，不是罗马人，英国绝不会是现在的面貌。罗马人带来了先进、优质的人类发展果实。去Bath城的时候，看见修建于公元一世纪的罗马浴场，惊讶于2000年前的古罗马人就已经这么聪明了，水路设计非常精巧，浴场的大理石雕刻浑厚大气。再到伦敦的大英博物馆，看到帕特农神庙（因属公元前400多年的古希腊，但时间跟古罗马开国有交织）、各种古罗马时期的雕像、工艺品，震撼、感动到眼泪都要掉下来，古罗马文明，是我们全人类发展史的宝藏。

扯远了，回来看罗马景点。

1. 古罗马斗兽场

   它是公元72年，罗马皇帝为庆祝征服耶路撒冷的胜利，强迫沦为奴隶的八万犹太和阿拉伯俘虏修建而成的。斗兽场是干嘛的不用我说了，来看它的建筑结构
   

   
   特地找了张比较清楚，但不是最壮观的图，好看清它的结构。斗兽场共分四层，是古罗马拱券（xuan，四声）结构的代表之作。看下百度百科对拱券的说明：拱券，拱和券的合称。块状料（砖、石、土坯）砌成的跨空砌体。利用块料之间的侧压力建成跨空的承重结构的砌筑方法称“发券”。拱券结构大大丰富了建筑的造型，可谓古罗马在建筑史上最大的成就。再看这四层的柱式，古希腊的三种柱式都用上了，第一层多立克柱、二次艾奥尼亚柱、三层柯林斯柱、最上面一层是有柱作装饰的墙体。可以看到，这三层的柱子，都不是用来承重的，而是做装饰的。先说一下最上面那层，墙体上有一个个突出来的部分，一直好奇它们是干吗用的，百度了下：在第4层的房檐下面排列着240个中空的突出部分，它们是用来安插木棍以支撑“Velarium”的，Velarium是露天剧场的遮阳帆布，皇家舰队的水兵们负责把它撑起以帮助观众避暑，避雨和防寒，这样一来大斗兽场便成为一座1世纪的透明园顶竞技场。妙！

   

   三种柱式都是来源古希腊，之后我们看到的所有的柱形都是这三种，或是这三种的演变。

   斗兽场的整体结构是来自于古希腊的剧场，但是古希腊的剧场都要依山而建，中间舞台部分低、四周看台部分高起。而到了古罗马，人们开始利用拱券结构将观众席架起来，并将两个半圆形的剧场对接起来，形成了圆形剧场，因此不再需要靠山而建了。

   斗兽场三层、每层80个拱券、共计240个拱券。里面看台有60排，分为五个区，最下面前排是贵宾（如元老、长官、祭司等）区，第二层供贵族使用，第三区是给富人使用的，第四区由普通公民使用，最后一区则是给底层妇女使用，全部是站席。在观众席上还有用悬索吊挂的天篷，这是用来遮阳的；而且天篷向中间倾斜，便于通风。这些天篷由站在最上层柱廊的水手们像控制风帆那样操控。
   

   

   精妙的大型公共设施设计——每层的80个拱形成了80个开口，最上面两层则有80个窗洞，观众们入场时就按照自己座位的编号，首先找到自己应从哪个底层拱门入场，然后再沿着楼梯找到自己所在的区域，最后找到自己的位子。（原来我们演出分区、分单双号就是这么来的）整个斗兽场最多可容纳9万人，却因入场设计周到而不会出现拥堵混乱，这种入场的设计即使是今天的大型体育场依然沿用。

   最最妙的地方——斗兽场表演区地底下隐藏着很多洞口和管道，这里可以储存道具和牲畜，以及角斗士，表演开始时再将他们吊起到地面上。斗兽场甚至可以利用输水道引水。公元248年在斗兽场就曾这样将水引入表演区，形成一个湖，表演海战的场面，来庆祝罗马建成1000年。（鼓掌！太赞了吧）

2. 万神殿(Pantheon)——始建于公元前27-25年，公元80年毁于大火，公元120年又重建。它由罗马帝国首任皇帝屋大维的女婿阿格里帕建造，用以供奉奥林匹亚山上诸神。 Pan指全部，theon是神的意思，指必须供奉罗马全部的神。所以万神殿最初供奉的是罗马诸神。

看它的门脸总想到大英博物馆。一样灰不溜秋的色调、一样的山墙跟柱子。看意公子知道大英博物馆的建筑风格属于新古典主义，就是学习的古罗马这个时期的建筑。为什么经过1000多年以后，在英国和欧洲大陆又把它重新学起来，这个放到文艺复兴说。

进到里面，还是很恢弘的

万神殿的基础、墙和穹顶都是用火山灰制成的混凝土浇筑而成（对，那个时候就有水泥了），非常牢固。万神殿下半部为空心圆柱形，从高度一半的地方开始，上半部为半球形的穹顶。为使穹顶墙厚上薄下厚从而更有利于整体建筑的稳固，万神殿穹顶内壁被整齐划分为5排28格，每一格皆被由上而下雕凿凹陷，不仅使墙厚的递减更为合理，也增加了万神殿内部的美观性。这样，万神殿的剖面恰好可以容得下一个整圆，而它的内部墙面两层分割也接近于黄金分割，因此它常被作为通过几何形式达到构图和谐的古代实例。

万神殿的装饰风格前后发生过很大变化。供奉诸神时期的描画神人大战的铜雕等大量装饰，在改为教堂后（公元609年被赐予教皇、改为天主教堂，正是因此，万神殿才在后来幸存下来，没有被视为异教建筑而毁灭）被大面积更替，原有的屋大维的雕像也已不在。穹顶和柱廊原来都是用镀金铜瓦覆盖的，公元663年，东罗马帝国的皇帝下令揭下运往拜占庭。735年以后，罗马人用铅瓦覆盖。17世纪上半叶，柱廊的铜质天花也被人拆走了。万神殿内宽广空旷，无一根支柱，穹顶顶部开有直径9米的圆洞，这是整个万神殿内唯一的光源来源。难怪米开朗基罗说它是“天使的设计”，最后向教皇申请得以长眠于此。

第二站，中世纪的意大利

公元395年，罗马皇帝狄奥多西逝世，临终前，将帝国分与两个儿子继承。自此，罗马帝国分裂为东、西罗马帝国。公元476年，西罗马帝国被哥特(哥特本来是个有贬义的称呼，意思是野蛮人）人所灭，公元1453年，东罗马帝国灭亡。其间的将近1000年（476-1453），被称作中世纪。

而意大利在分裂之初是属于西罗马的，到了查士丁尼大帝在位的时候（大概在530s-560s）又被并入东罗马（即拜占庭帝国）。见下面这张动图。

所以，在意大利既能看到哥特式建筑，又能看到拜占庭风格的建筑。

先看拜占庭的，个人觉得充满异国风情。

威尼斯圣马可大教堂

始建于公元829年，重建于1043~1071年，它曾是中世纪欧洲最大的教堂。

拜占庭建筑的显著特点，一，集中式的有圆形房顶（穹顶）；二，希腊十字型的教堂。见下面的俯瞰图和剖面图

再看哥特式代表

米兰大教堂（拿破仑就是在这里加冕的哦）

世界五大教堂之一，规模居世界第二。于公元1386年开工建造，1500年完成拱顶。

高耸入云的尖顶、华丽的玻璃花窗、飞扶壁、塑像柱、繁复的雕刻，构成典型的哥特式建筑。个人觉得，在所有的教堂里面，哥特式是风格最强烈、宗教感最强的。原因在于，在西欧的中世纪，上帝即是一切，教会的权利甚至是超过王权的，而教堂被认为是通往天国的路。

飞扶壁

在看中世纪的另一种重要建筑风格——罗曼式建筑之比萨

罗曼式建筑，是10-12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。也叫罗马式或者仿罗马式，主要是因为采用了古罗马的券、拱而得名。算是哥特式的前身。特点是：墙壁又厚开口又少、半圆穹顶、半圆拱券、装饰性的连拱、塔楼。

代表作比萨斜塔

圣乔瓦尼洗礼堂

第三站，文艺复兴之弗洛伦萨

为什么要文艺复兴，复兴的又是什么？我们看下面的对比图。

左边是古希腊古罗马高颜值、每条经络、肌肉都有力量动感的雕塑，右边是中世纪连比例都失调的呆板蠢萌2D画作。能相信是右边的比左边的晚几百年吗？课本说，一种制度取代另一种必是先进的生产力取代了落后的，然而真实的历史并非如此。西罗马被哥特人灭掉，从此开始了漫长的 1000年的黑暗中世纪，就是先进的文化被蛮荒的打败，为啥被打败，正式因为他野蛮崇尚武力。于是这些古罗马古希腊的艺术瑰宝，到了中世纪没有被传承下去，因为中世纪，宗教即是一切，并不强调人性，一切都是为宗教服务的，人，只能匍匐于宗教的脚下。而看过希腊神话的都知道，希腊神话里的诸神是有各式各样的人性特点的，也会嫉妒啦 报复啦 使诈啦，奇葩得还有那么点可爱。

中世纪死翘以后，文艺复兴开始，复兴的就是一千年以前古罗马古希腊的艺术。

圣母百花大教堂——世界第四大教堂、文艺复兴的报春花。

这是文艺复兴后，世界上第一座大教堂。13世纪末，由乔凡尼·美第奇出资，建筑师布鲁内莱斯基（也是雕刻家、画家）设计建造的。这个美第奇家族应该算是意大利历史上最有权势、对艺术贡献最大的一个家族了。曾经诞生过三位教皇、两位法国王后（这两位王后又是四位法国国王的母亲）、五位托斯卡纳大公。美第奇家族在文艺复兴中对艺术家的赞助非常非常多，我们知道的那些如雷贯耳的大艺术家——波蒂切利、提香、拉斐尔、达芬奇、米开朗基罗等等等等，无一不受过这个家族的资助。可以说，没有美第奇家族，就没有意大利的文艺复兴，或者文艺复兴绝不是今天看到的面貌。

美第奇家族族徽

文艺复兴即是把世界归还给人，把人归还给他自己的阶段。

圣母百花大教堂的穹顶是世纪第一大穹顶，米开朗基罗在设计圣彼得大教堂的时候曾经来参考过它的设计，他说“即使我可能建造出比她更大的，也设计不出比她更美的了”

为什么称她是文艺复兴的第一朵报春花呢：第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的（参照前面的万神殿，它的穹顶不是暴露在外面的），还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，把穹顶全部表现出来，成为整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的。因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。

大教堂剖面图，非典型的拉丁十字（这在当时是会被教会当做异教建筑封杀的）

传统拉丁十字剖面的大教堂

这个穹顶上的大铜球是达芬奇想办法弄上去的

这个钟塔是乔托设计的

巍峨的大教堂有很多，但圣母百花是独树一帜的，红色的大穹顶、绿色、粉色白色，三色大理石砌成的墙，简直可以用妩媚来形容。一扫中世纪的阴森恐怖，看到她，就像看到了光明、看到了希望。

佛罗伦萨

2. 佛罗伦萨美术学院

创立于1339年，是世界上第一座美术学院，第一任院长就是圣母百花大教堂的资助者 科西莫 美第奇。最最著名的展品是米开朗基罗的大卫。farewell干枯的中世纪，blingbling的肉体又回来了

3.乌菲兹美术馆

无论是去奥地利的霍夫堡艺术博物馆，还是伦敦的National Gallery，都会看到很多很多意大利画家的作品，连他们本国国王啦 贵族啦的画像都有好多是请意大利的画家完成的，可见意大利在整个欧洲美术史上的地位。

来到佛罗伦萨 一定不要错过乌菲兹美术馆。乌菲兹美术馆曾经是美第奇家族的政务厅，以收藏欧洲文艺复兴时期和其他各画派代表人物，如达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、丁托列托、伦勃朗、鲁本斯、凡·代克等作品而驰名，并藏有古希腊、罗马的雕塑作品。

看真迹，最大的感受是，真的跟平时电脑里面、书上看到的感觉很不一样。以前在书上看梵高的向日葵，并没觉得有多好，后来在Tate真的看到这幅画，站在它面前，颜料是一坨一坨的甩上去的，就觉得热情直往脸上打。在维也纳看见卡拉瓦乔的作品，彻底被画中人的力量感、人物的用光惊到了，仔细左右分辨了一下它是不是3D的，一个朋友形容卡拉瓦乔的画作是iMAX大片，Mary说他是“原谅我一生不羁爱自由”，我想卡拉瓦乔如果活在现在，一定也是吸粉无数的男神吧。

巴洛克之意大利

巴洛克原意是变形的珍珠，跟“哥特”一样，起初是个贬义词，是18世纪崇尚古典艺术的人们对他们带贬低意味的称呼。没去过欧洲以前，觉得巴洛克式的建筑好美好美，全是曲面，那么的华丽浪漫。初到伦敦，很奇怪为什么没看到多少巴洛克风格的建筑，无论是教堂还是皇宫。后来再去布拉格（布拉格有很多很多巴洛克式的建筑）跟霍夫堡，对比了一下，发现，诶，好像这个风格确实不适合王室跟正规场合使用，它更适合土豪。

巴洛克的起源：17世纪30年代开始，意大利教会财富日益增加，罗马教廷十分兴旺，富足之后当然开始追求艺术上的发展，各地艺术家和建筑师向罗马集中，大量兴建中小教堂、城市广场和花园别墅。并且开始舍弃之前的古典建筑的死板精神，建筑的外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。精细的加工、刻意的装饰，以显示其富有与高贵。简而言之，就是用了很多曲面，色彩华丽，装饰精细，珠光宝气。

所以这个时期因为一味地创新搞怪、堆砌炫富，也产生了不少看起来非常暴发户或是奇奇怪怪的奇葩作品。

代表建筑

罗马许愿池

圣卡罗教堂

看多了有点消化不了的感觉。

不过巴洛克的画家俺还是很喜欢滴，比如上面提到的卡拉瓦乔、还有摄影爱好者们都不会不知道的伦勃朗。

终于写完啦，这么看光是个意大利，没有个一个月是看不完的，还有托斯卡纳的艳阳跟西西里岛的美丽传说呢。

参考文献：

1. 万能的百度

2. 意外艺术

3. Mary的欧洲艺术史讲座

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   旅行不过是随性所至，不喜欢详细攻略、也没有方向感，迷路、乘错车都是旅行的一部分。在想，哪天要是挂了，人家问，这人是干什么的？不知道，不过去过好多地方、拍了好多照片哦。便可含笑九泉了：）

   我觉得我拍得不错，写得也还行。

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