费尔南多·佩索阿的里斯本旅游指南

Pessoa: Lisboa - What the Tourists Should See, 

Edição Especial ISCTE-IUL, 2016

费尔南多·佩索阿那份写给挚爱城市的导游手稿，1988年在其未发表文稿堆里被发现。

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佩索阿习惯写在零散单页纸上，这些文稿收藏在一只木箱里。其中有一部罕见的英文打印稿，后来确认是一部待出版的旅游指南。当然，仅凭手稿出自佩索阿的文稿堆，不足以证明作者就是他。但这部旅游指南的作者，我百分百确定是佩索阿。原稿为密集打印稿，共42页。手稿上留有大量手写增补与修改字迹，笔迹确凿属于佩索阿，内容均为新增观点与补充信息，单凭这一点，就能排除该作是译作的可能。打印这份文稿的打字机，是他工作的多家事务所里常用的一台——极度拮据的他根本无力购置私人打字机。纸张也是他为省钱常用的劣质灰纸，由他自己把大张纸裁成小块。其中一张灰纸上，佩索阿写下他撰写此书的初衷：纠正外界对葡萄牙海外领地的误解。“普通英国人，乃至葡萄牙以外几乎所有国家的普通人（西班牙人除外），对葡萄牙的印象都模糊不清，只知道欧洲一隅有这么个小国，甚至有人以为它是西班牙的一部分……”另一张纸背面（是1914年3月9日一封商业信函，信纸印有他供职的拉瓦多·平托商行抬头），他谈及一部面向英语外国人的著作《葡萄牙全览》：“读者能在本书找到葡萄牙全方位资料，涵盖地理、人种、历史，以及商贸、文学、艺术相关细节。”馆藏中多次提及《葡萄牙全览》，以及这部巨作拆分出的各类小型文稿，包括《葡萄牙旅行者指南》、《游客指南汇编摘要》，他还计划配套出版葡萄牙主题明信片与画册。结合佩索阿为《葡萄牙全览》设定的创作目标可以看出，这些作品面向普通大众，而非文人学者——正如他所言，整套创作兼顾商贸、文学与艺术。读者切勿以为这本指南是贝尔纳多·索阿雷斯的文字，索阿雷斯以散文书写里斯本的忧郁，而阿尔瓦罗·德·坎波斯则用诗歌赞颂这座城市。佩索阿一生总感慨自己意志薄弱，可他内心藏着一个实干者，行文风格一切以求实高效为先。这份人格支撑他日复一日做好文书职员的本职（身份证件上的职业即是文员）：撰写商业信函、为商贸杂志供稿、构思能养活自己的商业企划，所有企划又都绕不开文化领域，或许正因如此，这些事业无一成功。他十四岁时创造的第一个葡语异名者是爱德华多·兰加：一名来自巴伊亚的巴西人，远赴葡萄牙经商、写诗。这个虚构人格竟一语成谶：两年后，佩索阿在德班商学院完成一年课程。他七岁起便定居德班，之后回到葡萄牙，一边经商一边写诗，和他虚构的兰加如出一辙。这个实干人格，曾创立、合伙经营过多家短命商行。商行废弃的信笺便成了佩索阿的稿纸，他在信纸背面随手写作，我们也借此推断文稿创作年份。这些信纸全部关联他那些盈利微薄、勉强糊口的生意。其中一家黄金路费尔南多·阿·佩索阿商行，经营周期极短，仅1917年12月至1918年5月。在这家商行的信笺背面，佩索阿写了一份备忘录，提出必须扭转他笔下葡萄牙的“欧洲割裂”“文明割裂”困境，发起一场国家公共宣传运动，而这场宣传的主导者，他决意由自己担任。另一篇同信纸背面的未刊文稿中，他提出：代表葡萄牙国家与商贸产业的公共宣传工作，不应由政府直接操办，而应设立由政府出资扶持的独立机构。这份备忘录的目的，正是游说当时的国家元首——佩索阿口中“国王总统”西多尼奥·派斯，将这项宣传事业交由他的商行承办。同一款信笺下，另一篇题为《公共宣传》的文稿进一步提出：成立直属政府、但名义独立的宣传机构，定名葡萄牙文化中心/文化协会。同系列还有一份文稿，同样写在商行信笺上，列明这项宣传计划三大目标：1. 出版书籍与研究著作，为葡萄牙及现任政府开展对外宣传；2. 编撰《葡萄牙全览》，汇总葡萄牙全部核心资料，计划1919年出版；3. 在伦敦创办刊物，优先周刊，初期可先做月刊，刊名定为《葡萄牙》。……这份著作的其他笔记显示，佩索阿计划在葡萄牙与英国双线推进宣传项目：在英国发行《葡萄牙全览》、成立兼具文化与商贸职能的葡萄牙文化协会，文稿背面又一次提及西多尼奥·派斯。佩索阿热衷于罗列宏大规划，他还为一家名为“世界城邦”的公司撰写商业企划，和公共宣传构想一脉相承：发行面向外国读者的葡萄牙主题周刊，编撰游客指南合集摘要。他写道：“世界城邦面向所有有意赴葡萄牙、巴西游历或从业的外籍人士。”同篇笔记里，他列明整套企划三大分支：总代理机构“世界城邦”；兼具出版社职能的葡萄牙文化协会；葡萄牙商务俱乐部。“世界城邦”的企划，落地了佩索阿提出的“世界主义民族主义”——调和人身上两种相悖精神的理念。浓烈的民族情结驱使他重新认识故土：他年少漂泊南非，与祖国隔绝近十年，但这份民族主义并未让他排斥外来文化。萨-卡内罗等现代主义同路人热衷引进海外文艺，佩索阿却一心向外输出本国文化，这部旅游指南正是典型代表。全书文字平实直白，全无华丽修饰，意在彰显葡萄牙文化瑰宝：不只是地标、博物馆、教堂，还有圣卡洛斯歌剧院当期剧目，乃至本国文学作品。他在书中介绍里斯本各大图书馆（国家图书馆、托姆博塔楼档案馆、科学院图书馆）、陈列本地报刊时，巧妙融入文学评述。他对外重塑葡萄牙声誉的宏大构想，完整记录在一篇长达13页的未刊文稿中，我们计划日后单独出版。文稿字迹晦涩难辨，字里行间满是愤懑：各类百科、年鉴、商业名录，甚至他常读的占星典籍，都遗漏葡萄牙。这份情绪源自他在德班的少年创伤：全校三百余名学生里，绝大多数（包括优等生）都不知道，他们脚下的海角由达·伽马发现，“好望角”之名也源自这位航海家。为此，佩索阿写下多篇关于卡蒙斯与达·伽马的随笔。1905年回到葡萄牙后，仿佛要向德班那些无知、甚至轻视葡萄牙的同窗证明民族荣光，他写下：“我属于航海探险、缔造帝国的民族。”理解这份浓烈民族主义，根源在于他年少流亡英语国家的经历。17岁归国时，家人与三个同父异母的兄弟仍留在南非，接受英式教育，这份疏离感催生了他的民族情结。若要读懂这部朴素的旅游指南，必须铭记贯穿他一生的民族理想，也是他整套对外宣传企划的核心。这本指南绝非单纯面向市场的独立作品——书稿实际早已完稿，若是单独出版，本该早已面世。在佩索阿心中，它是巨著《葡萄牙全览》的组成部分。尽管规划多年，这部指南直到1925年才全部写完。手稿本身没有标注年份，但书中多处细节可锁定时间：书中提及里约热内卢广场的弗朗卡·博尔赫斯记者纪念碑于1925年11月4日落成；同时写到庞巴尔侯爵雕像当时仍在修建，落成时间为1925年12月18日，完稿时间必然介于两个日期之间。读者若想跟随佩索阿的视角游览里斯本，实则是跟随他那个无名实干异名者——正是这个人格创办了报纸《行动》。我们首先要分清：这本书里的声音，是导游的口吻。既不是贝尔纳多·索阿雷斯絮絮诉说对里斯本忧郁的爱恋，这座城市予他温暖寥寥；也不是阿尔瓦罗·德·坎波斯笔下“五彩屋舍”、依偎塔霍河、浸满哀愁的里斯本。此书呈现的里斯本，竭力证明自身不止是一片风景，足以作为葡语世界的首都，承载众人向往的第五文化帝国。全书主体是实用信息：各景点开放时间、门票价格。时至今日，里斯本佩索阿中心里，外国游客购买最多的书籍仍是它。书中游览路线设计精妙，将多处景点整合为单日行程——漫长一日，即便搭乘阿尔坎塔拉渡轮码头接送的汽车疾驰，时光也仿佛缓缓流淌。若游客停留时间充裕，书中还增设拓展游览方案。佩索阿的里斯本之旅，在登上码头接送车之前便已开启：当年大量游客乘船抵达，远渡重洋后第一眼眺望里斯本，满怀期待。全书行文全程避开阿尔瓦罗·德·坎波斯跳脱不羁的文风，以免惊扰游客，但指南开篇那句对里斯本的描绘，无疑出自坎波斯的灵感：“一片连绵错落、五彩斑斓的屋舍，铺展成壮阔的城市轮廓。”佩索阿身为深思的诗人，一众异名者更是擅长视觉书写。坎波斯有一首少有人关注的诗，称自己拥有“摄影般的头脑”，在我看来，他的文字更像电影镜头。阿尔瓦罗·德·坎波斯诸多诗作，叙事铺陈如短片；而这本指南里的游览行程，同样如流动影像。全书游览节奏，由乘车、下车的交替场景串联，车行速度把控着游览韵律，恰似佩索阿《海洋颂》里船舵掌控航程：“汽车向前疾驰……”；“车辆载着我们飞速前行……”；“片刻之后……”。漫长一日游览结束，汽车最终送我们抵达里斯本夜生活地标——福兹宫的复兴者俱乐部（马克西姆会所）。游客可以体验当时的新兴科技奇迹：收音机，佩索阿略带浮夸地称其为“无线电接收台”。《讯息》这部充满民族情怀的诗集作者，隐匿在全程游览文字中，有心人方能读出他的心声。葡萄牙历代英雄不断出现在书页：矗立高台、浮雕之上的雕像，平日无人留意，书中一一解读雕像背后的功绩与精神力量。佩索阿毫不掩饰对庞巴尔侯爵、萨尔达尼亚公爵（自由起义领袖，他的将军祖父也曾追随此人）、葡萄牙航海先驱、阿方索·德·阿尔布克尔克的推崇。他在《讯息》中以文字为阿尔布克尔克立像：“立于臣服诸国之上，力量磅礴，无需展露锋芒。”指南里如此评价阿尔布克尔克：“印度最伟大的总督，现代殖民帝国的奠基人。”佩索阿毕生憧憬第五帝国，他心中这个时代媲美大航海时代，无关物质掠夺，而是属于葡语文明的精神纪元。细读文字还能看见佩索阿对西多尼奥·派斯的诸多描写：他将派斯视作塞巴斯蒂安国王转世、第五帝国的先驱，甚至细致记录派斯葬礼所用火炬样式。书中引号暗藏讽刺，表露他对派斯上台前敌对派系的批判：“1917年12月5日，西多尼奥·派斯率领里斯本卫戍部队，驻守爱德华七世公园，推翻了所谓‘民主’政府。”这正是他在《行动》报上大力倡导“贵族共和国”的立场，他也因此称派斯为“国王总统”。报纸中他详尽批判葡萄牙当时实行的“民主制度”；他也曾写下：“我会不情愿地投共和国一票，因为君主制在葡萄牙行不通。”即便他认为，葡萄牙这种天生带有帝国属性的国度，最适配君主政体。由此可见，名为费尔南多·佩索阿的本人，始终暗藏在指南的字里行间。但书中政治线索并不显眼，因为这位导游的核心目标，是向读者传递葡萄牙文化遗产。佩索阿借画作、浮雕，甚至看似平淡无奇的建筑，阐释他口中“辉煌过往的鲜活遗存”。游览热罗尼莫斯修道院时，他借机铺陈长篇葡萄牙史，航海家、战功赫赫的将领、作家、画家、雕塑家尽数登场，将帝国缔造者与文艺创作者置于同等高度。同时，他也满怀热忱描写当代里斯本：城中花园、露天图书馆（如今早已消失）。行文间偶尔流露阿尔瓦罗·德·坎波斯的趣味——比如游览赛马俱乐部时，导游夸赞赛马，便是坎波斯的视角。……

我无从揣测，佩索阿笔下的里斯本游览文字，会给外国读者带来何种触动。英语读者不难察觉，他的英文远不如葡语纯熟——九年德班生活，并未让他完全双语。在畅想第五帝国时，佩索阿曾说：“我的灵魂彻头彻尾属于葡萄牙，文法却只沾一半葡语气息。”他还写道：“在这个文化帝国里，人拥有内外双重精神生活。读英文，是为求知；读葡语，是为共情。说英文，是为向外传播；心底真正想说的话，永远用葡语倾诉。”佩索阿的情感与表达，根植于葡语。但对这本指南而言，语言瑕疵无关紧要：这场里斯本之行，佩索阿不靠文字，而是以独有的视野引领读者。（Teresa Rita Lopes）

里斯本——游客应该看什么（选段）

费尔南多·佩索阿

里斯本错落分布在七座山丘之上，每一座山都是绝佳观景台，从这里能饱览全城壮丽风光。成片高低错落、色彩斑斓的屋舍，铺展成整座里斯本城。

对于乘船渡海而来的旅人，里斯本远看便如梦幻中的绝美图景，在澄澈湛蓝、洒满金色日光的天际下轮廓分明。各式穹顶、古迹与古老城堡从屋海间拔地而起，如同这片迷人沃土、天赐福地遥遥递来的迎宾使者。

船只驶入河口沙洲时，游客的惊叹便由此开启。驶过布吉奥灯塔——这座河口的守望小楼，由若昂·图里亚诺修士设计，已有三百年历史——贝伦塔映入眼帘。它是16世纪军事建筑的巅峰之作，融合罗马式、哥特式与摩尔建筑风格。船只缓缓前行，河道先收窄，随即再度拓宽，形成世界顶级天然良港，足以容纳规模最庞大的舰队停泊。河道左岸，五彩屋舍依山层层铺开，这里便是里斯本。

上岸流程便捷迅速，河岸码头交通一应俱全。马车、汽车，或是普通有轨电车，短短数分钟就能将游客送至市中心。码头配套服务完善，海关、港务、移民警察始终态度友善，耐心解答游客所有问询。

海关大楼外设有小型警务站，专门管理行李搬运，杜绝当地常见的宰客乱象。警务站可将行李配送至城市任意地点，并全程负责货物安全，站内工作人员通晓多国语言，业务熟练。

接下来，请随我们一同游览。我们将充当向导，带你走遍这座首都，逐一介绍古迹、花园、特色建筑与博物馆，所有里斯本值得一看的景致都不会遗漏。游客将行李托付给可靠搬运工（若打算留宿，行李会直接送往酒店），随后坐上汽车，一同驶向市中心，沿途所有风光我们都会细细讲解。

刚离开的码头正前方，是奥比波斯伯爵岩丘，山顶建有打理精致的花园，两道宽阔石阶直通山顶；站在花园高处，塔霍河全景尽收眼底。沿七月二十四日大道前行，途经桑托斯花园（又称达·伽马花园），不久便抵达路易斯公爵广场花园。广场中立有一座青铜雕像，刻画自由战争英雄萨·达·班代拉侯爵。雕塑由乔瓦尼·奇尼塞利在罗马铸造，基座由热尔马诺·若泽·德·萨莱斯在里斯本打造，1881年正式落成。

继续向前，途经阿梅莉亚王后创立的全国结核病救助中心大楼，一座直通河畔的广场映入眼帘。广场左侧立有特尔塞拉公爵纪念碑，这位公爵曾率军推翻专制政府；右侧矗立一座小巧别致的大理石水手掌舵雕像。水手雕像出自弗朗西斯科·多斯·桑托斯之手，公爵纪念碑则由西梅翁斯·德·阿尔梅达创作。广场附近有卡斯卡伊斯支线临时火车站，河边码头停靠横渡塔霍河的小型蒸汽船，此处也设有汽车候客区。

车辆驶入兵工厂街，途经市政厅，这是里斯本最宏伟的建筑之一，内外景致皆堪称一绝，由建筑师多明戈斯·帕伦特主持修建，石材雕刻、壁画等处都留有一众知名艺术家的手笔。通往二层的主楼梯不容错过，墙面与天花板布满精美油画；厅内各处挂满塞凯拉、科尔布纳诺、若泽·罗德里格斯、小内韦斯、马略阿、萨尔加多等名家的湿壁画与布面油画，描绘各类历史人物。卢皮创作的巨幅画作重现庞巴尔侯爵在大地震后重建里斯本的场景，馆内还陈列顶尖雕塑家的半身像、艺术壁炉与古董家具。

广场中央矗立着海外闻名的耻辱柱，是18世纪晚期的艺术杰作，整座螺旋柱由一整块石材雕琢而成。途经广场右侧，能见到海军兵工厂，建筑体量庞大，除兵工厂与工坊（工坊、船坞临河，从路上无法看见），还内设1845年建校的海军学院与上诉法院。法院大厅陈列多幅珍贵古董挂毯，建筑内还分布着其他次要政府办公机构。建筑另一区块（与市政厅侧面相对）设有邮政电报局，仅存局存邮件窗口面向这条街道。

我们抵达里斯本最大广场——商业广场，旧称王宫广场，英国人习惯称它黑马广场，位列世界大型广场之一。广场呈规整正方形，三面环绕统一风格的拱廊建筑，葡萄牙绝大多数核心政府机构坐落于此：各部（外交部除外）、邮政电报总局、海关、共和国总检察院、移民局、行政法院、红十字会总部等。广场南侧直面宽阔的塔霍河，河面常年停泊无数船只。

广场正中是若泽一世青铜骑马像，雕塑大师若阿金·马沙多·德·卡斯特罗1774年在葡萄牙一次性整体铸造，雕像高14米。基座浮雕栩栩如生，还原1755年大地震后里斯本重建的全过程：一名骑士策马踏碎敌军，另一尊雕像手持胜利棕榈枝，还有象征声名的群像，整体雕刻技艺登峰造极。基座还刻有葡萄牙王室纹章、庞巴尔侯爵肖像，以及寓意王室慷慨出资、于废墟之上重建都城的寓言浮雕。雕像外围立柱环绕高栏，大理石台阶通向基座。

广场北侧临河方向分出三条平行街道，正中街道尽头矗立一座巨型凯旋门，堪称欧洲规模最大的凯旋门之一。建筑设计由维里西莫·若泽·达·科斯塔完成，1755年动工，1873年完工。凯旋门顶端寓言群像出自卡尔梅尔之手，刻画荣光为天才与勇士加冕；躺卧的塔霍河、杜罗河河神雕像，以及努诺·阿尔瓦雷斯、维里亚托、庞巴尔、达·伽马四座人物雕像，均由维克多·巴斯托斯雕刻。

王宫广场是渡河游船的主要登船点，广场右侧临河设有南方铁路临时车站，外国军舰停靠港口时，船员常在此上岸，广场内也设有马车与汽车停靠区。

这座广场大气雅致，即便是最挑剔的游客，也会心生好感。

从商业广场向北有三条主干道可通往市中心：左侧黄金街、正中带凯旋门的奥古斯塔街、右侧白银街。我们选择黄金街，这条街商业地位突出，是城市核心主干道。沿街遍布银行、餐厅与各类商铺，街道北段不少店铺装潢奢华，不输巴黎名店。街道北段左侧，圣胡斯塔升降机赫然矗立，得名于横穿此处的圣胡斯塔小巷，是里斯本地标，常年令各国游客赞叹不已。升降机由法国工程师拉乌尔·梅斯尼耶设计，他还打造过多座知名建筑。整座升降机通体铸铁，造型别致、轻盈安全，配备两台电动轿厢，直达卡尔莫广场。广场留存卡尔莫教堂废墟，如今改为考古博物馆。若想登上轿厢顶部观景台，需办理许可，站在高处可俯瞰整座城市与塔霍河全景。升降机归属电车电力公司。

随后我们抵达佩德罗四世广场，俗称罗西奥广场。广场为宽阔四边形，北侧无建筑，其余三面均是庞巴尔风格楼宇，是里斯本交通枢纽，几乎所有电车线路在此交汇。广场中央矗立1870年落成的佩德罗四世雕像，由达维乌设计、埃利亚斯·罗伯特雕刻。

这座纪念碑是里斯本最高建筑之一，总高27米，由石质基座、大理石台座、白色大理石立柱与青铜君主雕像构成。基座下层四座寓言雕像分别代表正义、力量、审慎、节制，还刻有葡萄牙十六座主要城市的城徽。雕像南北两侧各有一座带青铜喷泉的水池，四周环绕花坛。

广场北侧是1846年落成的阿尔梅达·加雷特国家剧院，由意大利建筑师福尔图纳托·洛迪设计。建筑立面极具看点，六根巨型立柱原属圣弗朗西斯科旧教堂；吉尔·文森特雕像、喜剧女神塔利亚与悲剧女神墨尔波墨涅雕像由阿西斯·罗德里格斯根据安东尼奥·曼努埃尔·达·丰塞卡手稿雕刻，阿波罗与缪斯群像同样出自二人之手；其余剧作家雕像、描绘一日四时的浮雕，均由丰塞卡绘稿、阿西斯·罗德里格斯雕刻，整座建筑艺术价值极高。剧院内部同样精美，天花板由科尔布纳诺绘制，观众大厅装潢典雅。

这里曾是昔日宗教裁判所的旧址。

罗西奥广场人流熙攘，一是绝大多数电车线路途经此地，二是广场商铺、酒店、咖啡馆云集，三是葡萄牙铁路公司里斯本中央火车站近在咫尺。

火车站建筑正对剧院西侧，立面为曼努埃尔式风格，布满细密齿状雕花，巨大马蹄形落地窗门极具特色。楼顶电钟与站内所有时钟联动。一楼设有干线售票窗口、咨询处与行李托运处。不愿爬楼梯的游客可搭乘电梯直达二层，二层与铁路轨道齐平，初次到访的游客常会因里斯本多山的地形感到新奇。二层设有近郊线路售票窗口、警务站、车站票务处、随身行李寄存处与大件行李托运区，多扇大门直通站台。从十二月一日大道两处坡道也可驱车直达二层遮雨候车区，区内设有邮政电报所，营业至最后一班邮政列车发车。

火车站由建筑师若泽·路易斯·蒙泰罗设计，1887年动工，三年后竣工，1890年6月11日正式投入使用。

我们此刻身处里斯本核心地带。无论游客乘船抵达，还是刚走出火车站，若不当日离城，此处是挑选酒店的最佳位置，里斯本高端酒店大多坐落于罗西奥广场或周边。

安顿好客房，游客自然会出门游览。从罗西奥向东步行片刻，便抵达菲盖拉广场，这里是里斯本中央市集，原址曾是万圣医院、圣卡米洛修道院与其他老式建筑。

市集人气旺盛、热闹非凡，整体为铁架玻璃穹顶结构，沿街与内部遍布无数小型商铺摊位，清晨是游览最佳时段，人声鼎沸、生机盎然。

我们回到中央火车站继续行程，沿路直行，驶入宽阔的自由大道，起点便是光复广场。广场中央矗立纪念1640年光复战争的纪念碑，由安东尼奥·托马兹·达·丰塞卡设计，基座、台座与方尖碑总高30米。下层两座雕像分别象征胜利与自由，胜利女神出自西梅翁斯·德·阿尔梅达，自由女神由阿尔贝托·努尼斯打造；碑身刻有1640年革命后几场关键战役的日期，方尖碑1886年落成。广场内设有马车、汽车与边三轮摩托候客区。

沿大道上行，格洛丽亚坡道拐角坐落福兹宫，光复者俱乐部（马克西姆会所）便设于宫内（详见本书第148页）。

自由大道1882年正式开放，是里斯本最美主干道，路面宽90米、总长1500米，道路两侧绿树成荫，沿途分布小型花园、池塘、喷泉、叠水瀑布与雕像，路面缓坡缓缓抬升，纵深感极佳。这项里斯本城市改造工程，归功于时任市议会主席罗莎·阿劳若。

大道起点主路两侧各设一座大理石水池；再往前，两道精致叠水瀑布分列道路两旁，四周草木繁茂，水流从杜罗河、塔霍河河神雕像口中涌出。道路右侧立有一座小巧别致的纪念碑，纪念作家、记者皮涅罗·沙加斯，雕像还原他本人与其戏剧作品中的女主角，由《欧洲邮报》周刊发起募捐，1908年落成。

道路左侧，萨利特雷小巷入口处，1923年4月9日为一战遇难者纪念碑奠基。纪念碑前方同侧是阿维尼达皇宫俱乐部，建筑后方经萨利特雷窄巷可达公园大道，沿线分布剧院与各类大众娱乐场所。

大道中段花园区域尽头，立有四座大理石雕像，分别代表欧洲、非洲、亚洲与大洋洲。自由大道沿线有两座剧院、四家影院，以及多家咖啡馆与甜品店，路边散落多座贵族宅邸。夏季，部分咖啡馆将营业区域延伸至中央花园，搭配现场演奏，夏夜整条大道热闹非凡。

大道尽头是环岛，官方名称为庞巴尔侯爵广场，这里规划修建纪念这位葡萄牙伟大政治家的纪念碑。1882年5月8日（侯爵逝世百年），路易国王亲自为纪念碑奠基；建筑由阿达埃斯·贝尔穆德斯、安东尼奥·库托设计，雕塑工程由弗朗西斯科·多斯·桑托斯负责。纪念碑总高36米，五条主干道在此交汇，根基深入地下18米的岩层。

根据设计方案，主体雕像刻画这位伟大政治家立于荣耀基座之上，凝望自己的不朽功绩：大地震后重建里斯本、废除奴隶制，以劳作与教育取而代之。碑身还会塑造当年协助他完成改革大业的核心人物：若泽·德·塞阿布拉、路易斯·达·库尼亚公爵、利普伯爵、路易斯·安东尼奥·韦尔内、里贝罗·桑切斯博士、曼努埃尔·达·玛雅、欧热尼奥·多斯·桑托斯、马沙多·德·卡斯特罗。碑体刻满铭文，记录这位改革家的主要功绩。基座采用花岗岩，水池与立柱为彩色大理石鎏金青铜材质；雕像与浮雕为铸铜，里斯本女神雕像、战利品、雄鹰与顶部群像支撑结构采用白色大理石；铭文为鎏金青铜，收尾群像则为铸铜打造。

多条宽阔大道从广场向城市新兴城区延伸。1910年10月3日清晨至5日清晨，马沙多·桑托斯海军上将率领军队在此扎营，推翻君主制，宣告共和国成立。

庞巴尔侯爵广场分出的一条主干道是丰特斯·佩雷拉·德·梅洛大道，沿路遍布精致私宅与贵族府邸，其中最知名的是富商索托·马约尔宅邸；大道上段，十月五日大道与皮涅罗·沙加斯巷拐角，是画家马略阿的故居，由建筑师小诺尔特设计。

这条大道终点是萨尔达尼亚公爵广场，广场矗立纪念这位自由派元帅的纪念碑，由托马兹·科斯塔与文图拉·泰拉设计，1909年揭幕，基座铸有胜利女神青铜雕像。

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