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国内旅游目的推荐

41~60|60组民宿酒店设计赏析

admin2024年03月06日 23:09:33国内旅游目的推荐119

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香｜港｜无｜间｜设｜计

SPACE DESIGN HONGKONG

41东极尘曦民宿

尘曦民宿原为岛中央山腰上的一处原生的石头民舍。坐看潮起云涌、历经风雨洗礼，石头民舍成就了质朴的海岛文化和岁月沉淀的美。而“在地民居”和“自然肌理”正是尘曦民宿设计的切入点。

▲从山间小路看民宿

“尘曦”民宿是一对80后夫妇在中国大陆东端岛屿的理想家园，民宿原为岛中央山腰上的一处原生的石头民舍。坐看潮起云涌、历经风雨洗礼，石头民舍成就了质朴的海岛文化和岁月沉淀的美。而“在地民居”和“自然肌理”正是 “尘曦”民宿设计的切入点。

▲入口

▲悬挑的新建客房

本案最大程度地保留了老建筑的石墙、木楼板和木屋架、灰瓦的坡屋顶，营造朴素原生的居住空间。同时，在一层入口插入白色体块，使原本分离的公共空间串联而具有纵深感；在大堂中央设置室外中庭，调节采光和气氛；通过框架结构，在三层架空多个白色体块，并对应景观使其方向做了扭转变化；三层以上形成屋顶平台，以满足无边泡池、露天剧场、聚会空间等配套功能。

▲从二层平台看楼梯间

▲两侧布置花架的楼梯间

▲从楼梯间看室外

▲开放的中庭

▲仰视中庭上空

▲中庭往外看的风景

新部分营造当下民宿较高品质的功能体验，老部分保留当地建筑的风貌特征。新老之间目的明确，产生戏剧的对立关系。又依靠中庭、楼梯和挑高的灰空间，将这种分层的冲突模糊并试图调和，最终达到空间上的统一和稳定。

▲会议室

▲卧室

▲二层客房

▲三层客房

▲大厅

▲屋顶泳池

▲夜景鸟瞰

▲夜景

▲总设计图

▲一层平面图

▲二层平面图

▲三层平面图

▲屋顶平面图

▲剖面图

▲坡顶层平面图

项目信息

项目名称：东极尘曦民宿

项目设计 & 完成年份：2017年-2019年

主创及设计团队：沈圣喆、郭怡欣、陈慰、肖鹏、姚永立

项目地址：浙江省舟山市普陀山东极镇庙子湖村用地面积：456㎡

建筑面积：733㎡（老房面积：318㎡、新建面积：415㎡）

内部功能：9间全海景客房、1间餐厅、1间清吧、1间会议室、1个360°观景平台（无边泡池、露天剧场、水吧、聚会空间）

摄影版权：金伟琦

客户：舟山市乐栖酒店管理有限公司

42乐领·旗山侠隐

设计以典雅不侈的隐士文化氛围为底色，以“侠气”为元素符号，藉由诗化的现代语言去表达。起于侠，归于隐，打造一种侠隐回归、自然、现代、舒适的生活状态。融入当地历史文化，用一种现代方式将它复兴。

浙江遂昌，建县迄今已有1800年历史。素有“九山半水半分田”之称。明代文学家、戏剧家汤显祖曾在这主政五年，他称遂昌为“仙县”，吟诗作赋，啸闲咏歌，在这里写就了享誉世界的代表作《牡丹亭》。

在遂昌，有一处隐匿在山林尽处的古村落“茶园村”，茶园村名为“茶园”，其地理格局“左旗右枪”，而“旗枪”或“枪旗”正好是好茶叶的代名词。《牡丹亭》：一旗半枪金缕芽。罗姓祖先发现这个世外桃源时，就是一个卖碗卖瓷器的，从龙泉宝溪那边批来瓷器，挑回去一路贩卖，走到对面山上时，发现了这个风水宝地，于是决定定居于此。

▼项目环境

茶园村原本是一个偏远的空心化小山村，常住人口不到50人。村民自古以来生态保护意识就很强，几百年来没砍过一棵树。这样一个守护生态如守护生命的村吸引了乐领生活的董事长罗雷来到这里，以乡村活化为基础，在保留原始生态和建筑外观的前提下加入现代元素，将山村改造为居民与来客混居的旅居生态村。

因来自茶园村背倚的千尺绝壁旗山，又因村民有习武传统而侠风绵延不绝，取名为“旗山侠隐”。目前开放14栋房子、35间客房。著名媒体人杨锦麟担任了旗山侠隐“乡贤大使”。建筑设计由美籍华人建筑大师柯卫担纲，深圳万境设计担任软装设计。

▼山景

这个遗世独立的小村庄，山泉清冽，竹风松涛，自带仙侠气。万境设计以典雅不侈的隐士文化氛围为底色，以“侠气”为元素符号，藉由诗化的现代语言去表达。起于侠，归于隐，打造一种侠隐回归、自然、现代、舒适的生活状态。融入当地历史文化，无论是“汤显祖文化”，还是“龙泉青瓷”、“龙泉宝剑”等都给予设计师灵感，用一种现代方式将它复兴。

▼设计以“侠气”为元素符号，藉由诗化的现代语言去表达

大堂以老榆木长桌和沙发区一分为二，将有温度感的老材料进行全新组合，田园诗意般的中式壁炉和舒适的竹编沙发，是现代与野奢的碰撞，墙边陈列的大红色老榆木边柜有着逾120年的历史，在这里，围炉夜话、顾篝灯坐，都是一场古典与现代之间的无界对话。

▼大堂

▼设计将有温度感的老材料进行全新组合

一层客房空间宽敞，室内家具尽量简洁，但功能完善，按观景、饮茶、卧室、阅读的生活方式划分空间形态。每间客房内都有大小形态各异的窗子，融山聚水，好似一幅横轴风景画。

▼客房内部

远山翠绿中，炊烟灯火，鸡犬相闻。一步入室，一步入景。窗下老木头的高台和茶桌高低错落的陈列，带着一种时光沉淀的静气，在此可听风可看雨，也可挥墨泼毫，静观赏读，都不失为一种惬意。家具使用当地回收的老榆木制作，经过再切割和细细打磨，每一根木头的纹理都带着时光的气息。这是对返璞归真最直接的解读。

▼室内细部

▼茶桌

不同于一层客房高雅自华，二层客房则是静谧淑华，具有东方气质的罗汉床靠墙陈列在临窗处，罗汉床上的小桌子是有100年历史的北京老榆木小几，“夜半客来对坐罗汉床上手谈一局，闲敲棋子落灯花。”一旁的书画区，是为喜爱文书墨宝的人而设，一枕小窗，有生于无，因应自然，朴质丰盈，空灵也充实。客房内依情依景陈列着不同的艺术作品，无形中增加了空间的文墨气息。

▼罗汉床和北京老榆木小几

▼书画区

▼书桌细部

卧室采用中式架子床，古人认为：人气是要聚合的，特别是夜间更容易受阴气的入侵，因此气不外漏便是主要目标。架子床外形就像以一间小屋子，很好的实现了聚合养气的目的。两边的中式格栅也带来围合的感觉，增加了空间气场。斜屋顶的大天窗，使得躺在床上看风景，夜晚看星空成为现实与梦境的共存。颇有佛法中“一切有为法，如梦幻泡影”的意味。

▼架子床与斜屋顶的大天窗相得益彰

▼室内细部

整个设计的材料除老木头外，当地的自然之材竹子也被运用到陈设的细微之处，精致的竹编沙发椅，艺术竹灯，以及床品上竹制饰品，不仅是当地文化的表达，也是一种高雅有节的精神。客房内使用竹子和绿植为装饰元素，师法自然，与窗外景色遥相呼应，江南竹海，倚窗尽览四季。

▼竹编沙发椅和艺术竹灯

茶园村与著名的“青瓷之都”龙泉交界，《爱日堂抄》言：“自古陶重青品，晋曰缥瓷，唐曰千峰翠色，柴周曰雨过天青，吴越曰秘色，其后宋瓷虽具诸色，而汝瓷在宋烧者淡青色，官窑、哥窑以粉青为上，东窑、龙泉窑其色皆青，至明而秘色始绝……”。

▼品茶区

设计师将青瓷作为历史人文符号点缀在室内空间中，在茶具的搭配上选用始建于清代，距今已有170多年历史曾芹记古龙窑青瓷盖碗，在房间里享受一壶好茶，触摸温润如玉的青瓷，感受记忆中温暖的曲子，领悟岁月的纹理。

▼茶具细部

每一根旧梁柱、老砖墙，旧土墙，每一件手工打磨的家具都支撑着醇厚的过往，可望、可品、可赏，更可居、可与之相鸣。“山色好，讼庭稀，朝看飞鸟暮飞回，印床花落帘垂地”，昔年汤显祖与友人品茗清谈，犹然历历在目。如时间胶囊一样，仿佛杜丽娘穿越到了这里，“如花美眷”，“似水流年”，是那处曾相见。

▼“旗山侠隐”

侠，也是一种精神气质，是对生命意义的不断探究，拥有这种精神气质的，都可以称之为「侠」。杜丽娘身上那种对勇于冲破封建礼教，勇敢追爱的精神，也形成了一种侠气。“旗山侠隐”表达的是一种都市中的侠隐心态，大气而坦荡，初看，很有金庸武侠小说中常见的笑傲江湖的气度，但在江湖的豪迈之气之外，又包裹了一层现代设计化的舒适温暖与平和的调性。厚重的文化和执迷的情感，也许正是它的迷人之处。当现代与历史碰撞，当现实与戏剧交错。这一切带给我们的不仅是现实主义的故事、浪漫唯美的意境，还有关于一个戏剧大师、一个时代，不能被忘却的文化记忆。

▼平面图

项目名称：乐领·旗山侠隐
建筑面积：483㎡
摄影版权：肖恩、谢宇杰
客户：乐领生活发展有限公司
品牌：曾芹记（青瓷）

43厦门言海民宿

言海民宿的名字从地理位置谐音而来——沿海，在这里可以直接眺望大海，与海对话。改造前的言海原本是一间村民的房屋，设计师重新进行了区域划分，在拥有着十二间客房的同时还有活动草坪、篝火派对区、餐厅、以及星空泳池。

©叶松、瀚默视觉

感谢 杭州时上建筑空间设计事务所 对gooood的分享

“与海对话 ”

曾厝垵位于厦门的东南部，这里原本是个临海的村庄，也被称为最文艺的渔村，集原始的自然景观与人文为一体。言海民宿的名字从地理位置谐音而来——沿海，在这里可以直接眺望大海，与海对话。

▼视频

改造前的言海原本是一间村民的房屋，设计师重新进行了区域划分，在拥有着十二间客房的同时还有活动草坪、篝火派对区、餐厅、以及星空泳池。

▼项目外观

设计师让建筑拟化成海岸边的一块礁石，将斜切面的元素延用至空间的每一处细节中。打破建筑传统四方的概念，建筑在拥有功能性的基础上能够与自然相结合，显得独具一格。

▼入口区域

一进入空间，转角处的休息区种植着仙人掌等等热带植物，粗犷的陶罐与米色涂料搭配让人不自觉产生了仿若在沙滩上度假的感受。

▼入口空间细节

另一处则是一片草坪派对区，可以提供各种活动现场的需求。

▼草坪区

木质的楼梯像是悬浮在空间中，犹如一个艺术装置。

▼大厅

▼楼梯间鸟瞰

▼楼梯细节

公共区域与餐厅进行结合，透过落地玻璃可以看到星空泳池的全景。

▼公共区

▼餐厅

▼从餐厅望向水池

“把海搬进空间”

设计师希望客人可以从房间中直接跃入水中，时刻能与大海进行互动。因此在两幢客房间建造了一个星空泳池，呼应了“海天一色”的概念。

▼星空泳池

夜晚的泳池水底洒满点点星光，一部电影，一杯美酒，享受夏夜的浪漫。

▼从泳池望向另一栋客房建筑

提取出热带地区的特色水果，椰子中果肉与壳的色调融入进空间中，选用米色涂料与木材做搭配，呈现出明媚温暖的质感。

▼客房

▼室内细部

亲子房中的结构形态各异，充满着趣味性，配上滑梯与镂空墙，整个空间仿佛是一个游玩的天地。同时考虑到实用与美观性，圆形的弧度能够最大地保障孩子在玩乐时的安全问题。

▼亲子房

走出室外，即刻享受与自然的互动。

▼泳池平台

“关于海的一切”

言海民宿共有十二间客房，其中有七间套房和五间LOFT亲子房，大海的元素在房间内随处可见，空间与自然和谐共生。

▼视频

套房内的独立的院子与泡池，很好地隔绝了环境的干扰，享受极致的私人度假感。

▼套房

▼卧室

▼独立的院子与泡池

另一间套房与泳池相连，也有一个独立的院落，原生的天然石头与树木在空间中形成新的碰撞，在这里可以享受片刻宁静。

▼和泳池相连的套房

▼细节

二层的客房配有独立的阳台，穿透海底的光线为设计灵感，分别使用圆形与长条形的造型般作为屋檐，最大程度地让阳光洒满空间的每一个角落。

▼二层客房

每间客房都配有浴缸，满足了客人的入住需求。

▼二层客房

素雅的床品配饰为空间进一步增加了调性。

▼客房细节

走上三层的客房可以看到不远处的海景，背景墙像提取浪花的灵感倾斜在空间中，富有动感。大落地玻璃的设计将自然引入室内，能够调动起人们所有的感官。

▼三层海景客房

▼海景房浴缸

为了能与海更加接近，建造了一个走出去的阳台，人与海对话，一切都融入在自然风景中。

▼阳台

▼平面图

44草宿 · 崇民家

草宿位于浙江临海胜坑村，一贯以来追求山野气息，力求保持房屋和村庄原有面貌，还原真实的乡村生活。设计融入更多精致与舒适的元素，色调更为明亮，每一处细节更为柔和，体现出轻微的侘寂之美。

草宿的选址位于浙江临海胜坑村。胜坑村坐落在深山里，周边全是岩石山脉，当地村民就地取材，以石块砌房和修路，整个村子像是一出石头记。而正因地处山野深处，古时便于躲避战乱，如今成了硬伤、留不住年轻人，村中除却几户老人留守，已鲜有新人入住，一栋栋石屋逐渐破败倒塌，古村落正在消逝中。水草和晖哥便是在2014年寻得此处，与他们心中的隐世家园正好吻合。

2018年，草宿一期运营两年整，水草和晖哥准备开启第二轮改造计划。亲眼目睹崇智家新生的村民们对二期充满了期待。崇民大叔很主动地把自己的房子托付给水草和晖哥。原本计划中，这栋房子取名“草宿二期”，奈何村民们早已习惯称呼他为“崇民家”，于是二期索性就喊成了“草宿 · 崇民家”。

草宿一贯以来追求山野气息，力求保持房屋和村庄原有面貌，还原真实的乡村生活。一期以石头为主题，保留了原生态的石头屋。二期在此基础上，融入更多精致与舒适的元素，色调更为明亮，每一处细节更为柔和，体现出轻微的侘寂之美。

二期崇民家一共两层楼。一楼按村民日常使用习惯，打造为一家人共同使用的客厅、餐厅和厨房。客厅采取了别有特色的下沉式设计，一进屋子不自觉的就踢掉拖鞋窝进舒服的沙发里，看书听音乐唠家常，水磨石座位上铺着厚厚的软垫，舒服惬意。

抬起头，顶部的灯罩是特意从巴厘岛淘来的渔网，肚子大口子小，渔民们把它们放入水中，鱼虾黄鳝一旦从底部钻入就如同进了迷宫，几乎难以逃脱，稳稳地瓮中捉鳖。在此用来当做灯罩，别有一番风味。

客厅保留了祖屋原有的灶台，放把竹椅，就可以像老底子那样给灶台添把火。灶台边是张农村里最常见的四方桌，搭配几把木椅木凳，轻松地就像在邻居家。

一期客厅的墙体整面都是石头垒叠，100%的还原了村民家原始建筑形态。二期做了一些提升，腰线以下墙体平整刷白，导上圆角，干净整洁方便打理，也带来了柔和的气息。腰线以上的石头，去除尖锐的部分，嵌入水泥，同样做了柔化处理，整个家立马变得温暖起来。

祖屋里的栋梁虽然弯曲而拙，却自有它的美，在岁月的使用中被抚摸得平滑而有光泽，统统保留下来，在时光的流淌中依旧可靠的支撑着房屋。

厨房区域分为内外两间，内厨各项设备一应俱全，便于中餐的煎炒烹炸；外厨更趋向于西厨，有开敞式操作台和清洗池，边上的横梁上随意悬挂着日常农居生活使用的篮筐、纱布、竹篓，既实用又方便装饰。

相对于一期楼梯的拙，崇民家的楼梯更多了些雅。略带圆润的扶手，搭配白色墙体和水磨石台阶，光脚都能感觉到材质的细腻和清爽。上至二楼，墙边的小台子上看似不经意实则悉心摆设了农居日常使用的桌椅板凳和水缸瓦罐，随手插上一支山里现摘的绿植，生机盎然。

现代生活中，每个人都希望能脱离都市的烦躁，躲入隐世的山野，却又无法割舍对舒适的依赖。崇民家，努力揣摩这个平衡点，既拥有乡野的气息，又用心营造细节，让每个到来的客人都能在自然深处放松地体验现代农村生活。

崇民家一共3间卧室，连同一楼的公区和院子整栋出租。卧室内保留了建筑拙而美的木梁与木柱，辅以舒适的尺度空间和现代设施，床品一如既往选用草宿的草木染系列。独立而私密的空间，非常适合小范围的朋友和家庭聚会，一推出即成爆款。

项目名称：草宿 · 崇民家

项目地址：台州临海胜坑

项目面积：300平米

45井·宿

井·宿本身为老旧民宅，改造以井字为概念，将其解构排列，应用于建筑外观，木条与风化木板竖列排列成序，辅以灯光处理，建筑外墙采用白色户外晴雨漆。

桂林阳朔拥有丰富的山水景观，小镇以农业为发展，现已转型发展旅游观光，各式的网红酒店、民宿快速发展下，商家生硬地复制彼此的商业模式，扼杀了旅客的体验感，到了当地也只能感受到热闹有余，该区目前也仍处在团客的旅游阶段。我们很清晰的感受到业主想要突破目前的状态，却又难以有明确的方法实现他的理想，于是我们将这间老屋改造成一间能让人静下来的民宿，在无特色的民用建筑中挖掘更深层的情感价值，期许能使旅客理解旅行的意义，愿意慢下来认识阳朔。

02.

历史

井宿的舊址為陽朔老縣長的住家。民宿主人從小生長在這條老街上，當時四方鄰里會到此處來取水，大家為了生活聚集一起，取水的談笑家常，構成老街的日常景框，也是老一代陽朔人的重要記憶。兒時的風景與情懷一直埋在主人的心裡，於是誕生了今日的井宿。

老街记忆

03.

基地现状

民宿基地為40年的老屋，建於1980年代，位于山脉与景区村落的交界处，建筑的背面紧靠山脉。建筑是典型6層框架結構建築，兩側連接鄰棟建築，面寬狹小縱深較長，僅前後採光，室內中心採光不足，隔音差，結構不穩固。

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04.

地域文化与可持续性

中国的古建筑经常利用不同院落来形成天井，这栋建筑面宽狭小纵深较长，只有前后采光难以形成体验感与品牌效应，所以我们将老井口的概念延续到建筑本身，天井引光与井字的客房布局，以及业主对于阳朔的情感记忆，透过空间这个载体串连起阳朔的过去、现在、未来，井宿是新时代对旧时代的回声。空间以白色作为主体色彩，留白是希望让旅客回归到更纯粹的环境，更愿意欣赏窗外的风景、探索阳朔老城。

古建筑天井

井宿天井

我们重新定義人、建築、地域的關係，关注当地生态的环保与可持续性。阳朔的山是当地的地貌符号，我们希望建筑与山之间是一种共生和对应的关系，而不是加入过多的设计元素，粗暴地破坏它的自然景观。

05.

建筑外立面

我们从建筑端开始改造。在不改动主体结构的情况下，改造建筑2-6F楼板，以井字为概念，将其解构排列，应用于民宿外观，木条与风化木板竖列排列成序，辅以灯光处理，建筑外墙采用白色户外晴雨漆。

06.

室内空间

依附于井的这座空间，融合井、景、天、人共生概念。天井引入室外光线，并透过井字结构将客房合理布局，使日光能投引至每一间客房内。留白，舍弃多余的装饰，使人感受最纯粹直接的井之意象。空间聚集人流，群生使地域活络，这是新时代对旧时代的回声。

07.

大厅

一楼大厅以城市客厅为概念，让旅人如归家之感。大厅前区使用落地玻璃引入室外光线，搭配旅人蕉绿植，家具选用茶几矮凳，营造舒适的休闲感。

大厅后区为结合生活露台的客厅沙发区，绿植与日光予以慵懒的居家氛围。公共区域同时也具有社交功能，兼具隐私性与开放性。

08.客房

二到六楼为客房区。空间选用低明度的大地色与白墨色搭配，软装辅以橡木、水磨石、金属等多材质应用，营造出具丰富层次的视觉变化。

在室内，我们可以深切的感受到自己与山的关系，中国古人崇尚自然淳朴的生活,讲求天人合一的境界,古诗中出现的借景手法同样可以在设计中体现。

09.天空酒吧

顶楼的空间为天空酒吧，考虑到吧台区的备餐储藏功能，仅在此区建筑较高的屋顶与壁面，其余空间以最低的墙面高度做为防护安全所需，人的视线少了更多的阻挡，多了一份天空的自由、以及山脉的辽阔。

地点：广西，阳朔

设计时间：2020年

类型：民宿

建筑面积：1489平方米

主持设计师：黄士华

46几又方民宿

基地四面环山，山形像张开翅膀的凤凰，几又方民宿借着拆开“凤”字而得名。怎样把同一块场地中不同时间的生活状态，融合到建筑空间中去，这不仅是民宿与自宅之间开放与私密的区别，也是对“分与合”的人际关系的思索。

怎样把同一块场地中不同时间的生活状态，融合到建筑空间中去，这不仅是民宿与自宅之间开放与私密的区别，也是对“分与合”的人际关系的思索。

沿着山路穿过村庄，穿过群山，山路勾画出了村庄的轮廓，也指引着路人闯入了他乡，走到路的尽头，白房子浮出路面，四面环山，山形像张开翅膀的凤凰，几又方民宿借着拆开“凤”字而得名。

▲项目概览，不规则的开窗反映到室内框住山景犹如画廊

业主作为“新村民”，之前把这里作为和朋友周末短暂避世的落脚点，是转完山喝过酒可以小憩的所在，但入世越久越想亲近这座山，何不把他乡变故乡，也邀请更多的人来山里“享天伦之欢、尽躬耕之力、得东篱之趣”。拆除新建便提上日程。

▲流线分析

▲体块递进保证室内视野

▲相互独立又彼此联系

▲建筑体块的嵌入与漂浮

▲两栋建筑中间的走廊犹如峡谷里的一线天

▲立面的凹凸变化

▲桥将人们引入建筑内部

▲白色增强建筑体量

对我们而言，当下的自宅和民宿是两个不同的概念，两者的尺度赋予建筑完全不同的属性，怎样在糅合业主自住诉求的同时又能满足对外经营的需求，怎样把同一块场地中不同时间的生活状态，融合到建筑空间中去，这不仅是民宿与自宅之间开放与私密的区别，也是对“分与合”的人际关系的思索。

▲树影投射在白色的墙体上

▲邻居瓦屋面在白色墙体的投影

为了处理这两者之间的关系，我们结合功能与场地将建筑主体分为三个白色极简的体块，构成相对独立的生活单元，同时为了增加体块间的趣味性，与场地设置了三种不同的关系——嵌入、漂浮与相接。反映到室内空间则是地下室、悬挑楼板、下沉休闲区。建筑体块之间的甬道，不仅形成可供穿梭的交通空间，使每个房间都可直接抵达室外，同时体块与场地的高差关系，甬道像“桥”一样把使用者从场地外引入建筑内部，纵横交错的走廊使身处其中的人迷失在不同的水平与空间。甬道两侧的墙体框住远处的山景以及头顶的天空，给人一种置身峡谷之间的错觉。

▲会客区

▲室内空间下沉形成的休闲区，玻璃砖把山景抽象化

▲餐桌

▲连接地下室的木质楼梯的光影效果

这些“桥”结合室外楼梯和功能用房的屋顶平台既使每个体块相互独立、过渡，又可联系相聚。“分与合”的生活状态，通过建筑体块分隔后的距离感与服务空间的整合得到回应。

▲客房室内

▲室内局部

体块之间的进退变化，使室内看到不同方向的山景。登上屋顶平台，不远的群山亦像在俯身对望，建筑与自然的对话在山谷间娓娓道来，“我见青山多妩媚，料青山见我亦如是”。

▲开阔的平台欣赏全角度的山景

项目图纸

▲地下一层平面

▲首层平面

▲二层平面

项目名称：几又方民宿

项目设计 & 完成年份：2019.3-2021.3 & 2019.7-2021.3

主创及设计团队：申元奎刘隆张蒙蒙

项目地址：河南.郑州.新密

建筑面积：450平方米

摄影版权：wen studio，郭明

结构：郭春雷

客户：易学文

材料：玻璃砖、铝单板、中花白大理石、微水泥等

47大井民宿

大井村现存建筑主要为砖混结构，风貌不具特色，但留存有多棵超百年的古樟与古迹。民宿着眼点在于利用有限的资源来实现经营的灵活性，同时提供给村民及游客一个包容开放的公共活动、交往、停留的独立空间。

大井

古樟，溪流，院落

以设计唤醒古村落活力——阡陌处の民宿

每至旦暮，彩霞赫炽

起自山谷，色若渥丹

灿如明霞

关于丹霞

《明嘉靖南阳府志校注》中有这样一段描述

©丹霞山（摄影林鑫）

广东韶关仁化，以典型丹霞地貌闻名于世。

仁化丹霞山（中国红石公园）被列入世界遗产名录，并选入全球首批世界地质公园。

▲ 丹霞山脉下的大井村

河富大井村位于韶关仁化县，东接丹霞山余脉，是一座由明朝开始繁衍的古村落。

随着时代的发展，大井村与众多传统村落一样，面临着产业发展落后、人口严重流失、村容村貌破旧等问题。如今这座百年古村正逐渐失去往昔风采，现有153户人家。

▲ 大井村鸟瞰

2018年6月，韶关市乡村振兴公益基金会为推动当地乡村振兴，联合了多方努力，决定在大井村打造以民宿产业为特点的美丽宜居乡村和人居环境整治示范工程，以此带活大井村经济发展。

河富大井村民宿周边自然资源丰富，依托丹霞山良好的生态、地质、景观和独特的古樟树植被资源，成为一隅远离都市喧嚣的归园田居理想场所。

大井民宿东北向10km是丹霞山景区，层峦叠嶂的山脉是得天独厚的自然背景。场地西南面有一条曲径延绵的小溪流经过，仿佛一条丝带将本场地与山野间的屋舍、田野联系了起来。南面视野开阔，集中分布着连片且广袤的农田，同时联络外部的S246省道从农田中穿越而过，为民宿带来了外界的关注与活力。

▲ 基地周边环境

大井村现存建筑主要为砖混结构，风貌不具特色，但留存有多棵超百年古樟与古迹。大井民宿着眼点在于利用有限的资源，实现民宿经营的灵活性。

民宿建设的意图，是提供给村民及游客一个包容开放的公共活动和交往停留的独立空间。乡村振兴计划借由民宿改造，唤醒村落的活力，将“大井村”这张旅游名片推广得更远。

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▲ 场地旧貌

与大多数依山而建的村舍不同，有14间客房和3栋别墅的大井民宿更靠近开阔的田野。

这个由荒废多年的小学拆除后，在原址新建的旅舍，如同古村那默默的守护者和旁观者，与村落及自然山体保持一种既有交集又独立疏远的对视姿态。

▲ 大井民宿

大井民宿的建设将古村落的生态价值、美学价值与乡村振兴有机结合。

以求让更多人关注古村落、古樟树，让大井村能够自我“造血”,引领生活、生产、生态“三生合一”的健康发展。

▲ 从省道入口看大井民宿

设计布局延续着村庄肌理，主楼与附属建筑沿着用地东西向展开，建筑风格融入村落，从容“隐”于周边整体环境，建筑体量化整为零，以此弱化面积过大所带来的体量。

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▲ 古樟、古桥、溪流、古井、院落

古樟树作为建筑空间叙事的前言，“古桥、古井、古樟、溪流、院落”成为了设计的主要线索，运用内、外空间的转换、渗透来丰富建筑场景。

通过室外游廊连通大堂餐厅、书吧、独栋别墅、客房主楼等，产生一些“不方便”来回应乡村与城市的差异，犹如游走在小村庄内，延续古村落的空间体验。

▲ 体块生成

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▲ 总平面图

建筑楼栋紧挨古桥古井，均面向溪流及古树场景，布局提升了建筑内部的空间价值；同时也朝向远处的省道，突出了民宿项目整体的昭示形象，强化其可视性与可达性。

▲ 整体布局

有限空间的充分利用，提升了乡村的接待能力，同时可以在旅游淡季的闲日里为村民提供一个有效的公共活动空间，是本乡建设计的关键所在。

▲ 从入口广场看餐厅、酒店大堂、休闲书吧

设计剔除矫揉造作的装饰手法，采用混凝土漆面、木纹铝材、玻璃、砖这类日常所见的材料。尊重材料本身的纹理、质感和形态，自然而然，用纯粹的语言表达建筑的几何美学。

整个建筑低调地隐藏在村落之中，使身处其中的使用者，情感和思绪更好地被周围环境所接纳。

▲ 独栋别墅

建筑如同自然生长出来一般，成为院落景观的一部分。

镂空孔洞记录了一天中光影的轮转，树影婆娑，风景清明，整个建筑空间气韵通透。建筑的结构感与内外光影的交互，构建出随着时间变化的建筑趣味。

云山睥睨，远眺的山景渗透到休闲居住场景之中，拉近了游客与村落自然的距离。

▲ 客房主楼

围合的院落内布置有露天泳池，是庭院静谧环境的一注活力元素。

城市繁忙的旅人在享受安心恬荡的闲暇慢时光之余，也可以在这里体验运动快感。白天可以享受日光浴，夜晚池水倒映着银河星辰与璀璨灯光，惬意观赏众星捧月。

▲ 室外泳池

契合村落的自然氛围，建筑师意图通过开放的建筑形态，以及节制的介入，使新建筑在满足功能要求的前提下，用谦和与敬畏实现建筑和自然的平衡，进行自我调适。

▲ 餐厅

大井民宿以包容的态度，在公区空间上创造了一种新的可能。

设计结合大井小学原址及小溪古树古井元素，打造一个半围合的村落社交场域，衔接村落居民真实的日常生活，以实现民宿某种程度的场所自主。

▲ 独栋别墅

将民宿营造成一个可安放时间的容器，锁住美好，让这段归园田居的时光停留在驻足者心中。

▲ 建筑细部

在快速城市化的进程中，中国的一些乡村产生了走向衰落的趋势，环境遭到破坏，农村空巢，老旧建筑破败。新农村需要改变，需要复苏，需要重新吸引人们回归。

在此期间，环境的改变是关键的因素，如何营造一个新的环境？如何使乡村重获魅力？

乡村建设项目的兴起，是对城市化带来的一系列问题的反思。

通过对场地的“再定义”，重新描绘出一幅村落美好生活的浪漫愿景，唤醒人们对城乡返流的观念转变。

▲ 民宿夜景

写在最后

——REMAC TY

作为一个乡村振兴项目

阅读与理解原始场址及居民生活场景

拾取本味古村落特质

成为了本次设计的初心

希望通过多元化的乡村话语

重塑乡村的精神家园

帮助乡村人民改善生活

实现产业转化乡村振兴...

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设计图纸

▲ 首层平面图

▲ 二层平面图

▲ 三层平面图

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▲ 剖立面图

项目信息

项目名称：韶关市仁化县河富村大井民宿（案名：爱树 · 丹霞山苑）

项目地址：韶关市河富村大井

设计内容：全专业设计

设计指导：张晓聪

建筑主创：梁华山

建筑设计：胡咏嘉、李燕莹、卢敬亮、朱业华、林兆升、余海青、陈伟思

景观设计：李旭、谢文健、林恩富、李金泽、郭伟东、冯飞珍、杨岫、黄正中

室内设计：危磊、彭成、赖勋长、纪延、李秋茂、杨柳、梁岸淇

结构设计：江棹荣、段中林、袁子豪、杨振钧

机电设计：范汉森、谭椅文、刘勇、林瑜、李文博、王志旭

智能化设计：何红梅、徐志、杨饮佳、李德君

项目管理：吴磊、林鑫、袁子豪

建筑面积：1914.57㎡

竣工时间：2021年5月17日

业主名称：韶关市乡村振兴公益基金会+ITREE爱树

项目摄影：上海方筑影像

48浙江舟山“归去来”民宿

设计过程中，室内感受室外观感是存在矛盾的，亦不得不做出一些平衡乃至取舍。场地条件促成了大实大虚的建筑外观，从现有周边环境中有选择的框选出美，让外部风景层层渗透进入室内，呈现给住客。

项目背景

项目用地近邻等风来一期，设计之初，是按照等风来第三期同时兼顾可独栋运营来考虑，而原计划的第二期由于运营理念及方式存在差异最终未能成功合作，进而这栋“归去来”则成了最终的二期。

艰难的过程，有限的空间

政策的严苛及不明确，与周边邻居的摩擦、首层具体功能不停调整、施工条件的限制、造价的限制，施工方的更换及私自修改、业主的偏好等等这些都给这项目带来了较多限制及影响。

▲项目区位 & 原始状态

路径不止是交通

用地四面均被道路环绕，且道路绕建筑盘旋上升，原始房屋的出入口设置在用地东面的广场侧。由于设计之初是准备三栋民宿联合运营，三期首层设置瑜伽健身类公共配套，二期纯客房，一期设门厅及餐厅，一期已有道路联通主楼及公共道路，因而如何组织项目三期的外部路径、二期背面预留的通道及一期内道路形成环路以便更好的资源共享在业态布局层面具有实际需求。

设计过程中，我会不停的从两个视角来着重考虑观看体验及空间体验，一是空中视角，一是各人行路径中行人视角；人在行走过程中的动为线，驻留为小停顿点，房间为大停顿点，动停各自的时间长短，所观所感，之间的节奏关系，都在施工结束前通过多种形式无数次被反复推敲验证。

外观不只是构成美学

项目用地基本是三面无景观单面有海景，造价及施工限制无法做玻璃幕墙，面积又极其紧张，而对于这种供大众消费体验的外部风景为主导向的建筑类型来说，室内视角也尤其重要。故而建筑外观不再仅仅是对一层皮的操作，而是因为多了室内视角这一考量维度让对皮的操作变成了对空间的操作。而设计过程中，室内感受室外观感是存在矛盾的，亦不得不做出一些平衡乃至取舍。

风景渗透，捉摸不透

这是一个很小的房子，怎么在小体量里做出丰富性，如何控制各部分的尺度关系，如果通过设计手段让室内的感受脱离楼板墙体的束缚，以及如何让人没那么容易一眼看透这个房子依旧是这个项目的设计重点。

场地条件促成了大实大虚的建筑外观，从现有周边环境中有选择的框选出美，让外部风景层层渗透进入室内，呈现给住客。

媒介与现场感受

因为对摄影师观念想法有大致了解并有基本认同，加之我也想看看在毫无沟通的情况下，其他人来看这楼，能看出什么，所以拍摄前，并未做任何与设计有关的沟通。我尊重摄影师的拍摄想法自我表达，但是选片时候会期望成品与实物之间还是足够的保真度。

比较有意思的是，虽也有视角遗漏，但这次拍摄出片角度与预期还是有不少的重合性，同时又有一些未曾预料到的角度，也期待更多人去发现自己认为的美。

我想，媒体的传播与呈现是重要的，但就建筑来说，个体的实际亲身感受与体验应该依旧比任何言语、理论或者图片视频都更重要。

/ 项目图纸 /

▲ 总平面图

▲ 首层平面图

▲ 二层平面图

▲ 三层平面图

▲ 四层平面图

▲ 立面图

▲ 剖面图

项目信息

浙江舟山“归去来”民宿

项目完成年份: 2021

建筑面积：500㎡

项目地址: 浙江省舟山市嵊泗县嵊山岛
主创建筑师: 周鑫

设计团队: 周鑫陈哲渊祁唯一徐紫琪姜璐瑶

委托方:刘海

结构顾问: 周彦

结构设计：王伟成

49大隐于世·山埜Valley

大隐于世·山埜 Valley起源于多年前的一次偶然，经过四年积淀，历尽千帆，如今绽放于前。由山间景观别院、极致山景客房、创意餐厅、生态宴会厅、格调会议厅、浪漫婚礼草坪场地、废墟旷野主题区、山泉私汤沉浸区等多元素多功能空间聚合而成。

在valley1和valley2相继上线之后，大家都对valley③满怀期待！

终于！valley③赶在和风煦日的春天和大家见面了。

只是在照片上看到这座隐于山谷的避世之所，就有着令人神往的憧憬。于是，我们启程前往，准备去这里一探究竟！

valley③隐匿在北京延庆区东王庄的山野里，从市区出发1.5h-2h就能抵达，没想到在前往目的地的途中，我们就邂逅了春日里的好时光。

在去往山埜的途中，要经过北京最美自驾公路——昌赤路，这条很多人绕道都要来打卡的公路，竟然在我们的旅程中不期而遇。

每年3月底-4月初，这里就变成了“花花世界”，一整片粉色花海蔓延开来，惊艳了整个山谷。

穿过花海越过林海，当真正抵达valley③的时候，还是被眼前的景治愈了!山谷之间，林海相伴。整栋建筑隐于深邃的山野之中，好似鹅黄的灯光点亮了村里的一处烟火。

民宿虽身处静谧山谷，却不会感到无趣，周边的菜园、山林、乡路，还有炊烟袅袅的村屋，都让这里更具人间烟火气。幸运的话，出门就能偶遇归来的山羊。

在民宿休息好之后，可以和家人、朋友沿着山路攀登而上，体验一把登山的乐趣。

valley③是大隐于世，全新建造的自然山野风民宿。

这次空间设计，一改往日的简约风，将建筑和自然相融合，视觉上给人一种侘寂之感，这种富有夯土肌理的建筑风格，让人感到满满的亲切感。

在阳光下，坐在院内的坐榻上独享一杯咖啡、一份甜品，便是一个闲适的下午茶。

此时的泳池里闪烁着耀眼的波光，一阵微风拂过，池边的狗尾巴草开始舞动身姿，就连池水也泛起涟漪。

进到室内是另一番景象，屋里是从各地收集来的中古家具，原木躺椅搭配黑色的木质茶几，自然中又不失高级感；大地色的坐榻和黑色壁炉，衬托得整个客厅更加大气；

早晨起床，早点师已经为你准备了丰富的西式早餐，点上烛光，冲上咖啡，在晨曦的愉悦中迎接能量满满的一天。

吃过早饭后，可以在幽静的乡间小路上边散步边呼吸新鲜空气，尤其是下过雨之后，连这里的空气都有点甜。

来山埜，就算什么也不做，也能在风中感受到悠然自在的轻松时刻。

很多人一直都在寻找理想的生活方式，我仿佛在这里找到了答案。一个院子、两间屋子，一屋便是一世界。

△大隐于世·山埜·Valley度假山谷规划图

村屋、乡路、林地、菜园、远山都笼罩在一片恬淡幽静里，静得仿佛连时间都停下来。

△东王庄村景

驻足在村里的任何一隅，都能感受山间清风的温柔、远处的蝉鸣鸟叫。

经历了时光的沉淀，东王庄仿佛似少年般从年少轻狂过渡到自然随和、超凡脱俗，这样的处所，正是大隐于世心仪的地方。于是，大隐于世与东王庄的故事开始了。

每一处院落

皆是灵魂的碰撞

大隐于世一直坚持缔造美好生活场景，东王庄的宁静感和旷世感最为难得：恬然无思,淡然无虑,以天为盖,以地为舆,四时为马,阴阳为御,乘云凌霄,与造化者倶，这也是大隐于世在东王庄打造民宿的初衷。

山埜·VALLEY

又一归隐好去处

山埜，即为山野，依山而建，坐拥连绵青山，丝毫没有辜负这个简单而美好的名字。而在1号院，山埜的精髓尤为突出。

1号院仿佛是一位在山间绝世独立的少年，四面都被苍山守护，在房间的任何一个角落，循窗望去，皆是满山翠绿。

蜷在沙发里，大自然的侵入感仿佛推门而入，只是看着这满眼黛色，什么都不想，什么都不做，便是极好的。

屋内大地色的布置简洁而朴实，既是最大化地与屋外自然融为一体，同时也通过留白的方式，希望在此居住的人能找寻到内心对美的映射能力。

越是微不足道的细节，就越值得主人倾注情趣和用心，虽然简约，却也能兼备舒适感。

超大的观景平台，在保证私密性的同时，又和山野自然融为一体，坐在阳台看风景，你亦是风景。

宽阔而温馨的客厅，质朴的原木，暖黄的灯光，落地窗外怡人的景色，皆能让人慢下来。

床边看深深浅浅的树林云海，人便如同入了画。

这里的每间客房都有美如风景的一扇窗，大大的落地窗将阳光、树影一并揽入室内，任凭光线在房间里游走，让人不禁沉浸在这段惬意时光中。

在室内设计中，主理人采用了淡雅的诧寂风，除了简洁的配色，丝毫不掺杂多余的装饰，但却莫名给人一种高级的轻奢感。

房间处处留有主理人的用心，大到一张床，小到一个花瓶、一本书，都要经过她的亲测才能安放在那里。实木家具、柔软大床，质朴而低调的物件，呈现出手工感和时间感。

每晚枕着云朵般地温柔入睡，每天早起拉开窗帘都能听到“蝉啼鸟鸣”。这般源于自然，隐于山野的轻奢生活，还能在哪里找寻得到！

尤其到了夜晚，好似进入了一个静默的世界。夜空中繁星相伴孤月，灯火阑珊处是valley③点亮了山谷里的一处温存。

走上露台，开启红酒，在火锅的滚烫声中，我们饮尽生活的甘醇。

50九溪云中溪民宿

云中溪位于九溪景区的五云山中，建筑刚好建在半山腰上，设计师通过层层叠叠的意向作为设计灵感，犹如一朵云漂浮在山野的景色间。设计师特别设计了一片泳池，与溪水呼应，云与溪彼此缠绕，产生出种种美的意境。

云中溪民宿

“

——

“重重叠叠山,曲曲环环路。”

九溪风景 | JIUXI

九溪烟树是西湖新十景之一，俗称“九溪十八涧”。位于西湖西边群山中的鸡冠垅下。北接龙井，南贯钱塘江。一路重峦叠嶂，茶园散处，峰回路转，流水淳淳，山鸟嘤嘤。晴天秀色可餐，阴天烟云飘渺。

OVERLAPPING MOUNTAIN

"重重叠叠山 "

概念图 | CONCEPT

云中溪位于九溪景区的五云山中，建筑刚好建在半山腰上，设计师通过层层叠叠的意向作为设计灵感，犹如一朵云漂浮在山野的景色间。

九溪十八涧以水为名，恬恬的溪水充满着江南雅韵。设计师特别设计了一片泳池，与溪水呼应，云与溪彼此缠绕，产生出种种美的意境。

云层 | CLOUD

前厅的设计通过敞开式的门框，让室外的景色与空间的纯净结合，顶面的白色造型顶犹如一片云层飘入空间中，与空间产生了有趣的互动。

SLEEP IN CLOUD

" 睡在云中 "

云中溪仅有八间房，采用一房一景的设计模式，让每一间房都能充分感受到自然的气息。

一层客房带有一个庭院，泡池与铺满白色石子的地面，充满着度假感。在这里能够呼吸着新鲜的空气，尽情享受自然的乐趣。

室内空间用米白色涂料与木材做搭配，设计师空间最大可能地纯净简洁，让窗外自然风景为主角，打造出轻盈的空气感，像是睡在软绵绵的云层中。

为了解决原本采光的问题，将原本室内的楼梯拆除并移至外部，因此阳光能够很好地通过造型开口进入楼梯间，仿佛穿梭在光影中。

云朵的装饰点缀着整个空间，温馨的氛围感油然而生。

走上三层，从客房的大开窗中可以望见远处的钱塘江风景。长条形的休息卡座连接着浴缸的设计，小而精的布局体现着设计师的巧思。

为了解决房间因朝向而导致采光不足的问题，在顶端开出一个天窗，在光线引入的同时也让室外的景色进入室内，设计的妙处就在此体现。

FOUR SEASONS

" 四季画卷 "

另一幢独栋空间足有110㎡，四周被白墙环绕，拥有独立的院落以及泡池，栖息在山野中。

在四周参天古树的围绕下，原始的自然气息扑面而来，在这里举办派对活动十分惬意。

房间内使用了大面积通透的玻璃。室内与室外能够很好地进行互动。四季的美景尽收眼底，犹如一幅幅动人的画卷。

在这样一个空间中，观赏自然风景与阅读，体验在城市生活中不曾有过的感受。

——

九溪十八涧,山中最胜处。

▲ | 公区效果图

▲ | 客房效果图

▲ | 总平图

▲ | 一层平面图

▲ | 二层平面图

项目名称 | 九溪云中溪民宿

设计内容 | 建筑改造、室内设计、景观设计

主案设计 | 沈墨、张建勇

项目规模 | 350 ㎡

项目摄影 | 瀚默视觉

项目地址 | 杭州

完工时间 |2021/5

51喜林苑·沙溪

设计：西识建筑工作室

喜林苑·沙溪店以夯土为建筑主体材料，纯手工砌筑完成。简约的线角和考究的缝隙，在阳光下闪烁着淡淡的金属光泽；木材与石料穿插运用，呈现出与山林野趣相宜的风格。整体建筑近观肌理天然细腻，远观色调与山林相融。

摄影：张洋洋

喜林苑·沙溪

The Linden Centre Shaxi

地点：沙溪石宝山森林公园，云南

酒店设计：Atelier FUN、Anderson Anderson Architecture

山脚下是千年茶马古市集沙溪古镇，山腰上是被喻为“南敦煌”的石钟山石窟，大山深处居住着的是世代于此的白族村落。喜林苑·沙溪的落脚点，可谓是一片宝地。

坐落在沙溪石宝山森林公园的高山草甸里，傍湖而建；夏可观山林青翠，冬可览晨雪物岚。建筑抽象自云南传统院落形式，再以当地常见的夯土材料建造，酒店在实现环保、可持续目的同时，亦建立起与本地社群的联系及认同。

摄影：张洋洋

01.

“每个清晨都是一个愉快的邀请。”

喜林苑再次选择了云南，作为品牌第三间分号的所在地；这一次，选在了海拔2600米的沙溪石宝山森林景区里。这里的景观宁静舒朗，晨雾升起时，还能嗅到一丝神秘与富饶的气息。

野花草甸与静谧的湖水相接，牛马自由地在田野间漫步，油画般的场景是这片土地上的日常。

雨季之后，这里又是媲美香格里拉的松茸产区，在茂密的云南松、高山松、灰背栎、黄背栎、长穗高山栎或松、栎混交林之中，数不尽的山珍探出头来。

摄影：潘绍清

伫立在湖山之间，喜林苑·沙溪酒店占地22622平方米，仅设10间客房。它们以10间独立别墅的形式，组成一个小型村落；再以一段木桥，与不远处“凹”字形公区建筑相连接。由于基地位于山谷西侧的坡地之上，山谷作为村民入山的要道，需保持其交通的公共性。以木桥衔接居住与公共活动两个性格不同的空间，既能保障居住区域的私密性，又不影响村民的日常交通。

山谷西南侧光线极好，全天日照充足，东北侧则上午阳光充足。使用被畜牧和种植破坏的林地作为建设用地，建筑师选择在西南侧用半开放的庭院组织公共空间，对所有旅行者开放，东北侧则是相对私密的居住空间，由廊桥将两侧连接起来，架空于山谷之上。

10间客房建筑以环保的夯土材料砌筑而成，公区建筑则是木制结构。连绵的落地窗和开放式庭院，舒朗的景观尽收眼底。

摄影：张洋洋

02.

聚落的形成

在乡村被城镇化如此严重的今天，云南的大部分地区，还维系着以家庭为基本单位的合院式居住形式，乡村完整的聚落形式依然存在。这成为了建筑设计的空间依据——单体与聚落。

建筑师将传统内向型的居住单体设计成为适合旅行者的景观外向型的单体：依次经过入户庭院，玄关，卫浴与客房空间，到达景观平台；以此为一个单体原型，进行重复组合，依地形散布在基地之上。单体与单体则互相错落，形成被围合的小型社交公共空间，再最终形成一个由10户小住宅组成的聚落。

客房区摄影：张洋洋

在云南的自然里行走，坡地的起伏和高原强烈的阳光，是人体对于外部环境最直接的体验。高原上的白天，所有的形式细节都因为强烈的阳光虚化，留下山川与建筑被光影塑造的外部体积感。在坡道上行走、平台停留，人体对于地形的直接反应决定了自然空间被如何使用。建筑师将坡道变窄，平台变大，几个高低错落、大小不一的停留空间则被一系列曲折的台阶坡道串联起来；走走停停，或观景或交谈，重现人与环境的自然互动。在这里，建筑的外部体积感被强化，结构体系被隐藏，形式细节被简化。如此，被阳光切割出来的层叠的轮廓与几何光影效果才能被更清晰地感知。

建筑的体积感摄影：张洋洋

夯土作为一种环保的乡土材料，一直是当地推崇的建造材料，与毛石砌筑的基础搭配，则可保护夯土墙体不被水侵蚀。建筑师一方面改良了传统夯土的配比与建造技艺，极大地提高了夯土的力学性能和耐水性能。另一方面使用手工凿毛的石料，通过改良砌筑工艺，线角、缝隙、配色砌筑方式，呈现出一个与山林野趣相宜的活泼的毛石墙。远观，呈现出与自然和谐的整体色调；近观，则有丰富的手工艺留下的肌理。

材料与工艺摄影：张洋洋

依据单体所处位置与所及之景，10间客房分别以白语命名为：庭（weinx）、畋（zul）、暄：（weinl）、源（xuix）、溯（gvl）、象（zix）、隙（gap）、弥（ganl）、丘（svp）、域（kual）。

从景观平台进入，先来到玄关空间，深赤色的夯土墙围合成的天井之中，一株柿子树安静地盛放。正对房门的是浴室空间，温暖的地热让住客完全可以赤足行走。浴室窗外是层峦远山和青翠松林，台地式的布局充分保证了每间客房的隐私。

浴室细部摄影：潘绍清

卧室呈现为轻盈的大跨度空间，赤土本身的触性、色彩和光泽唤起触觉上的快感和亲近感。床与沙发正对着的是一个足以和自然山林相媲美的植物花园，在这个有边界、清晰、完整的空间里，建筑与自然成就了彼此。

卧室摄影：张洋洋

卧室细部摄影：潘绍清

03.

停留即是风景

对于体验者来说，停留即是风景。整个场地北侧临水，一条水边步道缓缓穿过村落，看的是更有生活气息的人与自然；南侧临山，遥望是波浪般的山川绵延向远方，看的是野性而辽阔的西南自然地景。

公区建筑整体呈“凹”字形，立面由暖色木柱与清透玻璃围合而成，形成既清亮又温暖的空间氛围。沿着室内空间向上缓缓行进，直至建筑平面的最高点，可看见明亮的风景在眼前徐徐展开。全玻璃的立面与木结构梁柱体系，让远山风景完全纳入室内空间中。

公区建筑入口摄影：张洋洋

通往客房区的廊桥摄影：张洋洋

公区建筑室内摄影：张洋洋

通过一个旋转楼梯向下可抵达餐厅。室内空间的木质色调，与森林形成对应。走到露台，就进入了广袤的天地之间，没有任何限制视线的东西，可以自由地眺望无限的风景。

餐厅室内摄影：潘绍清

餐厅的室外露台摄影：张洋洋

楼梯右侧是图书馆，书架由及膝高度的原木组合而成，既易于翻阅书籍，又可席坐闲谈。图书馆书馆正对一片开阔的风景，几株松树安静地伫立于不远处，云朵如同牧羊一般在天空牧场上自由地飘荡、拼凑成任意形状。

图书馆摄影：张洋洋

无论是在客房区还是公区，土木材料的天然橙与红色调，带来一种温暖的幽暗，呈现出安静而私密的室内空间氛围；自然的风景则是它的反面，明媚与雄奇愈加感染人。访客从中穿行，串联起一条乐山乐水的收放自如的流线，从公共区域的全景式视觉体验，到居所中定焦式的观景体验，自得其乐。

摄影：张洋洋

04.

产生联结

一颗石头被投入平静的湖面，产生了涟漪，一圈一圈荡漾开来，久久不能平复。

一座当代的小建筑介入遥远而传统的乡村，像打破平静水面的石块，许多在现实中不可能有交集的人群，因为这个建筑，产生了交集，发生了碰撞，生活有了变化，得到了难忘的体验。他们之间的联系，也是一个又一个的社区，在空间层面与时间层面荡漾开来，影响了更多的人。

摄影：张洋洋

52 十片间|蕨宿·旧城记温泉民宿

项目地处江南集镇，位于浙江省德清市乾元镇里的一个老街之中。老街的建筑多为江南地区常见的白墙青瓦的坡屋顶。新建建筑需要融入老街的图底关系，却寄希望于有新的图景表现，以满足对话旧的记忆，又符合新陈代谢的兴建之需。

“直角之诗”是现代主义的雄心，曲柔则是东方美学对于人的深情。建筑因真诚需要有纯粹性，但真诚通常不及温情，东方的诗意和哲学，是柔化了的真诚，不纯粹，却洄游，但真诚。新房子被旧城包裹，留下的三个小内庭是张望旧城的窗口：八月花开，凌霄满墙，光影流转，时光对于老墙的刻画，满是覆盖了温情的真实。

引子

项目地处江南集镇，位于浙江省德清市乾元镇里的一个老街之中。

▲建筑外观©唐徐国

老街的空间尺度维持了近代的狭路窄巷，仅供步行进入。基地位于老街上一处宽10米，深40米的旧宅基，老屋已塌，空留老墙一面。基地南北向狭长，西侧紧邻老民居山墙，东侧有一宽约2米的巷道，北侧为老街的沿街面。老街的建筑多为江南地区常见的白墙青瓦的坡屋顶。新建建筑需要融入老街的图底关系，却寄希望于有新的图景表现，以满足对话旧的记忆，又符合新陈代谢的兴建之需。

▲场地原状

片之语

在中国传统高密度的城镇之中，为了达到封火的目的，户间墙都做成高墙，形成了片墙高低错落的立面视觉特征。而在这样一个1:4的纵向延伸的基地当中，同样将片墙作为形式语言，在横、纵、高的三个维度进行布置，最终用五片微斜屋顶，十片横向高墙，三片纵向弧墙，完成了空间六个面的限定和组织。

▲鸟瞰，五片屋顶和十片横墙组织的空间©唐徐国

▲建筑与周边环境©唐徐国

▲沿街外观©唐徐国

片之势

柱挺立，梁承载，原本渭泾分明的框架体系，通过片墙融为一体，再通过一个圆角将垂直关系柔化，形成了自下而上的挺立转向由浅至远的承载。一次力场的弯折，“势”因此而来。在静态的片之间，片之下，形成动势，片穿越而出。

▲弧墙与片墙©唐徐国

▲墙面的穿插©柯剑波

片之穿

片随势穿透，穿越纵向弧墙，悬臂至围墙之外，向外部展示其势。因此，面的穿越关系需要通过立面的缝隙显隐。东方美学含蓄委婉，对于激烈的手法操作，被认为是下品。而用“形”表“势”，用“势”表“力”，力的穿越态势，婉转的被表达出来。

▲穿插的节点细部©柯剑波

片之间

横向的十片墙，将狭长的基地隔成了十一个不等比例的空间，或为房间，或为庭院，或为设备平台。空间切分的节奏源自于对内部需求的重新组织，管线较为集中的卫生间和设备平台夹杂在大的使用空间之中，重复三次。头有内庭，尾有楼梯，形成一种张弛有度，气韵生动的节奏关系。

▲入口立面©柯剑波

▲入口与街道©柯剑波

▲咖啡厅©唐徐国

▲吧台©唐徐国

▲分隔咖啡厅与客房的庭院©柯剑波

▲从咖啡厅看向庭院©唐铭

片之下

五片屋顶，尺度上接近于图底关系中的旧民居。覆盖于十一个空间之上。因进深不同，双坡顶覆盖房间，单坡顶覆盖公共区域。屋檐出挑形成灰空间，成为房间的平台抑或穿行于房间之中的折径。

▲从庭院通向客房的走廊©柯剑波

▲曲折的走廊©柯剑波

▲标识与细部©上：柯剑波，下：卢航宇

▲房间一©唐徐国

▲房间二，带休息区和天井©上：唐徐国，下：柯剑波

▲弧形墙面划分空间©柯剑波

▲休息区和庭院细部©唐徐国

▲房间三，浴缸设置在庭院中©上：柯剑波，下：唐铭

▲房间四，带圆形浴缸和茶桌©唐铭

▲茶桌和庭院©上：唐徐国，下：柯剑波

▲圆形浴缸©柯剑波

▲二层走廊©柯剑波

▲二层带阳台的双床房©唐徐国

▲二层跃层客房©唐徐国

▲阳台©唐徐国

尾声

建筑作为人的庇护所，通常需以一种刚毅的姿态立于周边的环境之中，内部的空间与身体的感应和触碰，又需要柔软下来。“直角之诗”是现代主义的雄心，曲柔则是东方美学对于人的深情。建筑因真诚需要有纯粹性，但真诚通常不及温情，东方的诗意和哲学，是柔化了的真诚，不纯粹，却洄游，但真诚。新房子被旧城包裹，留下的三个小内庭是张望旧城的窗口：八月花开，凌霄满墙，光影流转，时光对于老墙的刻画，满是覆盖了温情的真实。

项目图纸和模型

▲模型

▲总平面图

▲一层平面图

▲二层平面图

▲屋顶和阁楼平面图

▲立面图

▲剖面图

项目名称：十片间

业主：蕨宿·旧城记温泉民宿

项目类型：民宿酒店

地理位置：浙江省，湖州市，德清县，乾元镇

主创建筑师：唐铭

结构工程师：曾学为

摄影：唐徐国，柯剑波，唐铭，卢航宇

翻译：王雪睿

结构：混凝土框架结构

用地面积：400 m²

建筑面积：621m²

设计周期：2018年8月-2019年11月

建设周期：2018年12月-2020年3月

53大乐之野·千岛湖

在千岛湖西侧水岸交界的金山坪村，自然环境的最大化引入与人工痕迹的最大化退让成为了第一设计原则。而这并非来自对外在环境的消极屏蔽，与之相反，在室内环境中，外部的自然环境恰恰成为了这一过程积极的路引。

▲从大乐之野上方看向千岛湖 ©唐徐国

第一原理（First Principle）最初是由亚里士多德提出的哲学概念，代表“一个最基本的命题或假设，不能被省略或删除，也不能被违反”。我们使用它作为对这个项目中复杂问题最基本的思考原则，从原初开始重新推演，剔除了僵化的经验式的空间语汇与个体过于主观的人为干预，在整个项目进程中不断溯源追问，以期从设计的过程和结果两个层面得到一个简单而接近项目本质的“第一性”空间。

▲视频 ©唐徐国

▲金山坪村，从千岛湖看向基地 ©阿元

在千岛湖西侧水岸交界的金山坪村，自然环境的最大化引入与人工痕迹的最大化退让成为了第一设计原则。作为城市中喧嚣居住环境的反面，我们认为这个民宿空间最大的价值是帮助使用者得到内省式的自我回归。而这并非来自对外在环境的消极屏蔽，与之相反，在室内环境中，外部的自然环境恰恰成为了这一过程积极的路引。

▲C栋外观 ©史佳鑫

▲从C栋客厅的室外看向室内 ©侯睿

设计师首先考虑的议题就是自然如何引入。

框景作为最直接的空间操作手段，在第一时间即成为了讨论的焦点。我们在介入项目之初与已进入施工图阶段的建筑设计团队进行了多次立面的调整，看与被看的基本论题被反复推敲，直到最后达成了一个相对平衡的状态。

▲公共区域 ©史佳鑫

▲从A栋二层看向村庄和远山 ©史佳鑫

▲C栋二层的客房，落地窗带来的连续景观面 ©唐徐国

下一步，室内空间的物质性被最大程度地削弱。

在形式操作的层面，以装饰性的手段将所有建筑工业化的表达抹去，没有结构的暴露，也尽可能隐藏了机电的痕迹，平整的天地墙将空间的高潮引向窗外的自然本身。

▲接待区域 ©史佳鑫

▲门厅 ©史佳鑫

在材料操作的层面，用质朴的黑白灰色调与木材回应原始村落的记忆。不过分强调设计感也不刻意回避当代性，一切以和谐的氛围为主旨。

▲客房概览 ©唐徐国

▲卧室和透明浴室 ©唐徐国

　　在器物选择的层面，恰当合用是判断的标准。在最大限度精简的前提下，满足功能使用上的舒适。

▲内饰细节 ©史佳鑫

▲内饰细节©唐徐国

在执行这些操作的过程中，外部环境自然而然地成为了整个空间体验不可割裂的组成部分，而这种存在形式也恰好构成了对在地性的回应——剥去窗外的千岛湖，空间就不是完整的；而不同状态的外部环境又反过来赋予了同一空间几乎完全不同的性格。

▲在不同的天气条件下，基地周边的自然环境的变化 ©大乐之野

▲晴空夕阳下的阁楼房 ©唐徐国

▲阴雨天气中的另一种表情 ©史佳鑫

最终通过这一系列主动规避的过于主体性与竞争性的设计操作，空间与自然达成了礼貌的沟通与互相渗透的平衡。

▲不同的立面条件、不同的室内条件确定的不同框景做法（洗手间） ©史佳鑫 © 唐徐国

▲泳池平台 ©唐徐国

▲夜景 ©唐徐国

▲大乐之野 · 千岛湖 ©唐徐国

▲一层平面图 ©即域建筑

▲剖面图 ©即域建筑

项目信息

项目名称：大乐之野–千岛湖

项目设计&完成年份：2019.05–2020.09

主创设计师：侯睿，朱丽瑾

设计团队：王一申，陶舒婷，徐翰骅

项目地址：杭州淳安县千岛湖镇鲁能千岛胜地

建筑面积：1349㎡

摄影版权：唐徐国，史佳鑫，侯睿，阿元，大乐之野

软装设计：苏州大田软装设计；

建筑设计：天华建筑

开发商：杭州千岛湖全域旅游有限公司

运营商：大乐之野

54雨屋

雨屋位于远离城市的半山之中，周围被竹林和农田环绕。两座分开的村宅用一片大屋顶覆盖。屋顶被圆柱撑起，雨水得以多种方式和路径导向地面，形成一种无形和有形的对仗。

雨，是因重力落下的水。水，既无形又有形，既柔软又强力。容器可以刻画水的形状，重力可以推动水的力量。水的顺导是对重力动态的刻画，容器般的建筑则是对重力静态的塑造。一静一动，被牛顿精简成公式的万有引力，因建筑能够呈现出多种推演的证明。

屋顶是建筑与天空的连接，是空间重要的庇护，也是建筑的核心要素。屋顶的形式逻辑被两个自然要素所左右，重力和雨水。重力作为恒久存在的万物法则，雨水作为时刻变化的自然之物。与重力的抵抗、与雨水的疏导，决定了屋顶的形式演变。随着现代材料和力学的发展，自然要素不再是屋顶形式的主导，建筑显现出一种强大无比的人力结果，变得越来越像机器，形体的几何纯粹性和形式的手工操作感（切割、扭转……）展现着现代人的野心。

▲项目鸟瞰

▲雨屋正立面

我们对于建筑的哲思并非如此，建筑不是对自然驱赶，而是天人合一的互相接纳：对自然的狂野进行顺导，对自然的生机尽心呵护。

▲总平面图

▲雨屋外观

‍▲雨屋与周围建筑

雨屋位于远离城市的半山之中，周围被竹林和农田环绕。两座分开的村宅用一片大屋顶覆盖。屋顶被圆柱撑起，雨水得以多种方式和路径导向地面，形成一种无形和有形的对仗。于此，我们称之为顺水六式：

▲模型©東洋

▲两座分开的村宅用一片大屋顶覆盖©東洋

▲从庭院望向雨屋©東洋

▲夜景©東洋

▲路径©東洋

▲屋顶被圆柱撑起©東洋

1. 举水

将屋顶高高举起，或从地面挺立或从墙边承托，水波形连续的屋顶是导水的容器，将原本均匀落下的雨滴汇聚成线性的水路。

▲水波形的连续屋顶©東洋

▲立面©東洋

▲檐下露台空间©東洋

2. 川水

水路沿竖直方向奔涌而下，形成最有力量的疏导。“水滴石穿”是描述水力的古老形象。而在设计中则是让水路向下洞穿混凝土板，让水之力得以显形。

▲水路向下洞穿混凝土板©東洋

▲线性的水路©東洋

3. 引水

反曲形水渠，渠之形即为水之形，渠之向引水而去。

▲水塘©東洋

4. 散水

水从半层屋顶直接沿屋檐散落，跌入水塘之中，这种最质朴的落水方式是自由释放的水的原始形态。

▲水沿屋檐散落©東洋

5. 踏水

在建筑二层，路径必经之处，要穿过一处水塘，水塘中圆形的汀步需要备好步伐跨越而过，如同雨天在野地里避开水坑的踏水而行。

▲圆形汀步©赵奕龙

▲瓦幕细节©赵奕龙

▲墙面和窗洞细节©赵奕龙

6. 跨水

桥是富有诗意的人造物，连接和跨越：越涧，越塘，越层，是空间之间，身体层面的线性连接。

▲檐下空隙和连桥©東洋

在雨屋的顶层，有一间四面通透的大山亭，在屋中，将远山和身体连结。在檐下，于心中，留一片山水。

▲亭房室内©唐徐国

2016年设计的“川房”，将金属落水管坦白的表露在建筑外立面，来形成“川流而下”的关于水的隐喻，是第一次试图探讨重力与雨水的显形表达。“雨屋”则是对于重力和雨水的进一步探讨，不只是形式的“显露”，更是在践行一种对于自然的精心干预：“欲取之，先集之；欲驯之，先顺之。”

▲雨屋室内©東洋

▲客房©東洋

▲室内细节©東洋

▲雨屋外观细节©東洋

▲夜景©東洋

▲施工照片©東洋

项目图纸与模型

▲模型©東洋

▲一层平面图©東洋

▲二层平面图©東洋

▲三层平面图©東洋

▲立面图©東洋

项目名称：雨屋

业主：桐庐·未迟·千山精品民宿

项目类型：民宿酒店

地理位置：浙江省，杭州市，桐庐县，合岭村

主持建筑师：马岛

项目建筑师：樊宇

设计团队：樊宇、廖启贤、张莹

摄影：赵奕龙、唐徐国、樊宇

结构：钢筋混凝土框架结构&钢结构

用地面积：412.61m²

建筑面积：1081.63m²

设计周期：2019年9月-2020年12月

建设周期：2019年10月-2021年10月

55 原舍·河洲

项目位于河山镇东浜头村，政府规划建设一个集精品滨水民宿、艺术餐厅、画圣学院、乡村艺术馆、滨水茶吧等建筑群的理想村。本次原舍·河洲的建设作为第一批建设投入启动的项目先行。

项目区域位置

东浜头村位于桐乡市河山镇

毗邻上海、杭州、苏州、宁波等大城市

距离上海市约两小时车程

距离杭州市约四十分钟车程

区域交通十分便捷

区域区位

项目区域

从地域、文化元素开始

项目所在地

离乌镇、南浔等江南水乡古镇均不远。

桐乡在我脑海中的印象总是关联着水乡古镇

也许是乌镇知名度太高的原因

提起桐乡就能想到古镇

埠头，小桥流水和狭小的街巷空间……

但是除此之外木心和丰子恺漫画

也是我可以立马想到的元素

而本次项目所在地不仅在桐乡

而且东浜头村与丰子恺先生又有着千丝万缕的关系

这里作为丰子恺先生出生与晚年生活的地方

有画圣桥、有1934年抗日战争爆发后

丰子恺先生乘船逃离故乡的逃难码头

和丰子恺先生的陵墓

地域特征、文化元素分析与启发

项目所在村庄原始肌理

场地现况

从理想的栖居空间展开

设计之初运营方提出几个要求

面积要小、密度要低、使用空间要大

要独立、而且得有别墅的感觉

所以在户型设计上

一直围着面积、密度

舒适、功能多而全

还能类别墅的居住场所的方向进行

经过推敲和讨论我们设定了几个原则

使之成为一个有别于常规住宅的

居住使用体验空间

a、类独栋空间，控制在80-100平左右的空间面积，具有上下层空间。

b、室内外空间交替使用。

c、在居住体验中注入诗情画意，融入自然，“可观可行、可游可居”。

构思草图

建筑单体分析图

建筑模型

建筑模型民宿建筑外立面

民宿外立面

民宿阳光房外立面

民宿外立面

民宿内庭院

民宿1F室内空间

民宿1F室内餐厅

民宿1F茶室

民宿楼梯

民宿2F楼梯间

公区建筑外立面

公区外廊道

公区内廊道

公区接待台

公区门厅

公区卫生间过道

公区洗手间

公区咖啡区&水吧

公区早餐厅

符合当代生活与审美的方式诠释江南水乡民居

在设计策略上主要从以下几个方面进行设计

保持临水而居的水乡特色

首先在场地设计上

将场地重新进行了调整

项目北面与东面均为河道

而南面则有一片水塘

但是彼此之间不能连通

我们将原水塘与河道之间

进行串联形成三面环水的半岛式地形

并保留了原有场地大树

然后将功能建筑避开大树、环河而建

尽量保持自然原始植被环境

同时分不同区域

植入三个公共亲水、皮划艇平台

让其形成一个

类似江南水乡公共埠头的亲水平台空间

场地整理分析图

公共埠头亲水平台分布图

功能分布分析图

剖面分析图

全区鸟瞰

夜间鸟瞰

建全区南外立面

全区南外立面 Overall south facade 傍晚全区南外立面

傍晚全区南外立面

公共亲水平台

独享亲水平台

其次制造一条游走的动线来串联各个空间

用行走的方式感受场所的变化

增强体验感与仪式感

通过曲折的廊桥和缩小尺寸的通道

植入犹如园林及街巷的人行尺度感与视觉观感

场地原入口处大水杉树在保留的同时

让架空廊桥穿行其中

形成一个钻入树林感觉的入口空间

制造行走体验和新奇感的同时

也让其具有整理思绪的仪式感

暗示着走过这段后

将进入到另一个完全不一样的环境

游走动线分析图

曲折廊桥

曲折廊桥夜景

曲折廊桥

内部巷道

从漫画中来

由于场地原因

景观以一种什么样的方式介入

一直都是困扰我们的一个问题

最初设想的以园林的方式介入

觉得场地太过于局限无法展开

而且感觉偏沉重和拥挤

刻意的人工植栽与造景也容易造成日后维护成本增加

或是形成消极空间

索性以

“留白空间、减少投入

回归纯粹、回归日常、植入艺术”

的方式来塑造

用单纯的设计手法

及普通、自然的材料、野趣的植栽来大面积展开

并将前区道路也纳入景观范围

加强场地整体感的同时

形成外部与内部两个呼应空间

在注入艺术主题后

形成两个艺术活动广场

并以此为基底在场地中

植入丰子恺先生的画中元素

通过提炼与演变

植入到场地景观、艺术装置与室内空间中

广场分布图

艺术装置分布图

整体空间生成分析图

分析图

活动中庭

艺术泳池

项目图纸

总平图

竖向平面图

全区剖立面图

节点详图

公区一层平面图

公区二层平面图

民宿一层平面图

民宿二层平面图

项目名称：桐乡漫田画乡·理想村原舍·河洲

建设单位：桐乡市河山镇东浜头股份经济合作社

设计委托：乡伴文旅

结构设计：霍振忠

建筑设计院：上海时代建筑设计院

施工单位：上海景域园林建设发展有限公司

项目团队：严旸、吴可嘉、严昱、胡红梅

建筑面积：1901.68平方米

主要材质：水洗石、外墙涂料、竹钢、水泥肌理漆、马赛克、水磨石砖、木饰面

设计时间：2019.12-2020.10

建造时间：2020.10-2021.08

摄影版权：Peter Dixie（英） / 洛唐建筑摄影、严旸

视频拍摄：上海严旸建筑设计工作室

56 蜜悦·波西塔诺悬崖民宿

波西塔诺民宿建于悬崖之上，被山林乔木拥于怀抱，仰视落日余晖与东山之月，俯瞰海浪缱绻与归航渔船。听雨捕风，赏月观霞，闻鸟嗅花，在暮色渐沉中，在潮汐涨落中，忘却时间与自己。

波西塔诺是一个梦乡

你在时，她很不真实

你离开后，她变得栩栩如生

——约翰·斯坦贝克

追随VILLA的脚步，蜜悦将波西塔诺民宿建于悬崖之上，被山林乔木拥于怀抱，仰视落日余晖与东山之月，俯瞰海浪缱绻与归航渔船。所有的自然野奢趣味，所有的浪漫诗意柔情，全落于这悬崖之上。蜚声再次携手，与蜜悦一同造梦，在这得天独厚的自然空间里，打造一栋遗世独立的民宿建筑。听雨捕风，赏月观霞，闻鸟嗅花，在暮色渐沉中，在潮汐涨落中，忘却时间与自己。

触梦

渔舟唱晚，暮山衔阳

建筑的精神也是心灵境界的呈现，蜚声将沉稳冷静寓于材质肌理之中，创造出简白的空间，给人素雅与质朴的自然感。大面积落地窗的运用，从外向内引入更多的自然幻想，流动萦绕的光影，是一种看得见的建筑之美。

蜜悦波西塔诺抛却了建筑笔直的棱角，用波浪式的起伏曲面，打造出不一样的设计美学。自然是建筑最美的化妆师，一物是一景，一物造一景。暖阳闪耀，金色流沙抹上灿烂云霞；皎月清辉，柔和一片自然蜜意。在这样的日与夜里，蜜悦波西塔诺萌生着充满画意的梦境。

入梦

寻光而入，弄影婆娑

随着建筑曲线，人并着光影一同流入接待区。不同于传统的区域划分，蜚声将接待区的大理石台面延伸至酒吧岛台，空间的“和而不同”便在这里得到了充分展现。

肆意延伸的树枝，将空间做了个虚晃的划分，与不远处绵延的海景一同，创造了雾里看花水中望月的朦胧效果，萌生出暧昧的情愫。隐藏在空间中的素色座椅，低调处理着与空间的关系，又以其特有的材质，柔软了远道而来的旅人的内心。

接待区的酒吧，将整个空间的氛围定调，悠然与闲适感从进入的那一刻便升起。考虑到酒吧自带的慵懒喧闹的氛围，设计师在空间的设计中更为克制，以沉寂的色调搭配质朴的肌理，为整个空间注入一道以静制动的韵律。不是觥筹交错间的迷离茫然，而是“海上生明月，天涯共此时”的浪漫自在，用艺术的形式赋予生活仪式感的体验。

写梦

碧海澄天，诗意栖居

闲适的主调从推门而入的大面积海景开始，在观景阳台的邀约下，自然光景透过玻璃门与室内空间相映生辉，澄澈清爽的梦幻之感便在内外空间的对话中诞生。光影自带魔法，将阳光下粼粼闪耀的波光调和，待流入人的视野之时，便是一片温柔细腻。

△客房·梦崖

“沉淀自省，静观己心”，是蜚声一直坚持的理念，更是将其运用在了房间的设计中。依旧是沉着克制的低饱和度色系，重视材质的肌理质感和真实呈现，在布艺、藤编、木质、微水泥等自然材料的叠加使用中，营造出侘寂与质朴交融的静谧氛围。保证空间舒适度与功能性的同时，创造出令人放松且安心的私密感，在线条流动中传达出温和平静的情绪感受。

△客房·海澈

△客房·澄天

△客房·游云

房间阳台是另一种情绪，它将空间局限打破，向天空、向海洋延伸。清风与光照毫无保留地在空间中流动，占据空间的每一个角落，与抢镜入画的山树一同，构建起新的空间秩序。视觉的高度与层次随着每一次呼吸，得到了立体化与丰富。身体在自然光景的滋养中，与空间场域发生了千丝万缕的联系。对于生活的美好，便在光影交织、一山一树的艺术意境中，得到了全方位地感知。

品梦

四时流转，奔赴山海

世人皆知，唯爱与美食不可辜负。蜚声深明此理，特意为蜜悦波西塔诺分设了餐厅和咖啡厅。

餐厅位于接待区下方。承接而下的楼梯小径，带着点古堡神秘的味道，将人引入一片拙朴而典雅的氛围。空间以留白为形式主题，通过陶器、木饰天花板和大理石桌的设置，保留整体的干净与简单。一器一物，一茶一饭，生活的动人，往往就在于不着痕迹却又恰到好处的细节之中。

天花板正中心嵌入一整块玻璃镜面，与向远处眺望海景的落地玻璃窗一同，将整个空间的视野进行了全方位的延展。人群的交流互动，随着空间的延伸，也增加了无限的可能性。

与餐厅方位正相反，咖啡厅位于接待区之上。不同于餐厅整体的素雅，咖啡厅在以白色为主题的背景中，注入了一抹生动的克莱因蓝，从沉静克制的感觉中跳脱出来，弥散开不一样的氛围感。

卡座区以洞穴造型为灵感，弧面的平滑细腻与布艺的绵柔质感，赋予了这个小空间独有的安全感与休闲感。屈膝而坐，与朋友在明暗交织里谈天说地，或是闲散一人望月看海，明明是日常可见的互动，却因为空间的不同，而氤氲出不一样的诗意。

建筑是设计师的语言，是设计师对生活的态度和情感的表达。蜚声将设计初心化作巧思，在餐厅和咖啡厅外留下惊喜：愿每一个“奔赴山海”而来的你，都能在经过命运之路的长途跋涉后，依然对生活和初心“保持热爱”，收获最美的风景。

项目名称｜蜜悦·波西塔诺悬崖民宿

项目地点｜中国深圳

设计面积｜1200㎡

主案设计｜文志刚

硬装设计｜姚尧梦越、黄楠

软装设计｜王晨曦、苗慧、赵一伊、胡建美

项目摄影｜欧阳云-隐象建筑摄影

57蜜悦·圣托里尼VILLA洞穴民宿

整个建筑回归简单质朴，打造一眼即是的休闲放松之感。简单优雅的设计，将视觉与体验的立体层次提升，让人能够更加直观的感受自然，融入自然。打开窗户，远山与碧海，山林与流云，倒生出几分禅意来。

对于海的向往，大概是刻画在了人类的骨血之中。在深圳南澳最美的海岸线上，蜜悦将脚步停驻，为人们划下休憩放松的最佳之地。

感谢 蜚声设计 对gooood的分享

从明天起，做一个幸福的人,喂马，劈柴，周游世界。
从明天起，关心粮食和蔬菜。
我有一所房子，面朝大海，春暖花开。

——海子

对于海的向往，大概是刻画在了人类的骨血之中。在深圳南澳最美的海岸线上，蜜悦将脚步停驻，为人们划下休憩放松的最佳之地。为了将功能性民宿融于仿佛莫奈画作中的风景里，蜚声设计在蜜悦圣托里尼民宿（一期）设计的经验之上，根植于当地自然原本的状态，加入设计师的巧思与建筑元素，打造出全新的蜜悦二期——VILLA洞穴民宿（二期）。回归建筑纯朴的理念的同时，赋予空间价值与优雅气质，营造人与自然的心灵之旅。

外部：远山如黛近水含烟

设计是从历史、文化、音乐、时尚等各种元素之中获得灵感，而不是一味拘泥于某种固定的风格体系。蜚声设计基于当下的审美趋向与艺术手法，将侘寂、质朴与现代以一种奇妙的方式结合，形成不一样的“折衷”艺术。

▲顶视图©東洋|隐象建筑摄影

整个建筑回归简单质朴，打造一眼即是的休闲放松之感。简单优雅的设计，将视觉与体验的立体层次提升，让人能够更加直观的感受自然，融入自然。在这里，广阔的日光浴与清新的空气都变的简单。风景随着人们的脚步，在光影流淌间向室内延展。打开窗户，远山与碧海，山林与流云，倒生出几分禅意来。

▲剖立面图

客房：初日碧海光影玲珑

入门即是风景，大概是客人们对房间的最高评价了。设计师将玻璃窗大面积的置入室内，将自然阔景与光影诗意引入其中，形成建筑内外的互动对话。侧目满眼碧海，抬头皆是星光，为整个房间增添了无穷尽的浪漫主义色彩。弧形的圆拱设计，营造出洞穴般的原始风情，同素净的墙壁一起，展现出一种质朴的粗粝感。光影如海浪般在屋内起伏，勾勒着建筑的边界与线条。在强化了弧的张力的同时，延伸着曲面带来的视觉广度。

“好似有人把人间流走的美好拉回了一海里的诗意。”

得益于玻璃与光影的配合，房间内独占一片浪漫海景。蜜色的余晖与粼粼的波光晃入室内，与房间内的木质香气一同在空中浮沉，度假感就在这样的氛围中变得生动起来。多了分大理的文艺柔情，增了许圣托里尼的纯洁俏皮，山海与爱，浪漫与纯粹，全揉进这一段旅程里。

设计师从物质的纯粹质感中，获得自然符号的灵感，将质朴的物件、窗外的景物与跳动的光影相融合，生发出令人惬意与松弛的感触。藤条编织的草帽与家具，泥土纹理的亚麻织物，有质感的当地石头，或是出现即抓住人眼球的红色木凳，为赤裸的空间，注入复古的温柔与自然的生机，创造出一种悠闲奢华的氛围。它们带着远山的悠扬，与乔木的芬芳，为每位客人创造了一个放松的私人庇护所，将人文情怀与空间质感相融合，达到功能与美学的完美统一。

公区&露台：光影交织，人影幢幢

空间是人群的聚集，给予人类交互的可能性。设计师赋予空间以优雅、娴静、自然的大方，引导人们停顿、凝望、小憩、交流。玻璃嵌入屋顶，让光影从空中轻盈流泻，与侧面跃入的光线层层交织，互相辉映，明亮了空间的视野，提升了人群交流互动的可能性。纵横交错间生成形式上的变幻，感受明与暗的对比，以表达建筑的艺术哲学，增加了空间的趣味性与生动感。

“皓月流光无际，光影转庭柯。”中国的文学与画作之妙，皆于意境。而意境的体现，往往存在于留白。露台设置的凉亭，便成了这一意境的最好体现。蜚声执拗于简单质朴的结构设计，回归建筑最本真的几何形态，将自然吸纳为设计的元素，以平直的思考来展现空间与自然的关系。在日出月升之际，在四季轮转之中，在潮涨潮落之时，帮助人们找寻到内心的归属感。

▲露台©東洋|隐象建筑摄影

时光走廊：疏影横斜，时光氤氲

“时间是一个绵延的东西。”它携带着光与影，在建筑的空间里自由地穿梭，弥散至建筑的每一个角落，在每一个黎明或午夜，留下一丝似有若无的呼吸，给予建筑空间有序中的自由色彩。不同于常用的黑白交织意象，设计师将古典的故宫红，与岁月一同揉入建筑当中，让人在穿行感悟之时，触碰到岁月的温度。

时光走廊中的摆件的设计，点醒着不同人的不同回忆。而走廊尽头的玻璃窗，更是传达着设计师对于人生的思考。

“在时间的尽头，你希望看到的是什么呢？”

项目图纸

▲剖立面图

▲公共区域平面

▲客房平面1

▲客房平面2

项目地点：中国深圳

设计面积：1000㎡

主案设计：文志刚

硬装设计：姚尧梦越 | 黄楠

项目摄影：欧阳云｜隐象建筑摄影

蜜悦·圣托里尼VILLA RESORT

58 空山九帖 · 秦岭

空山九帖坐落于秦岭山麓中，直面悬崖，身前身后高山连绵，临万丈崖下溪水湍流，这里犹如秦岭的断面，也就是建筑意义上“秦岭的剖面”。建筑仅1层，包括公区与8间客房及套房，屋顶为观景台。

建筑师意欲将建筑与场地之间建立一种微妙的轻质关系：建筑微微停留于秦岭山岭之间，面向悬崖。建筑底部微微抬起，秦岭山峦间流动的“气流”穿过建筑底端，汇入悬崖中，建筑也乘着这股气流而好似漂浮起来，似即将起飞的舱体。

▲北侧正立面实景©東洋

「空山九帖·秦岭」场地红线面积3906平方米，建筑面积800平方米。建筑仅1层，包括公区与8间客房及套房，屋顶为观景台。

▲项目置身于秦岭山脉中©東洋

▲顶视鸟瞰实景©東洋

▲初夏北侧入口面实景©東洋

▲秋日景观面实景©東洋

建筑策略

2.1从宏大到细微的场域转换

「空山九帖·秦岭」将人从无边界的大空间转换到包裹身体的小空间中：从山野回到睡房，建筑入户的游走体验将宏大场景逐渐调和与转化为了细微的亲人场景。置身于山峦，人就是沧海一粟；进入包裹身体的室内，人成为主角，而宏大与令人畏惧的山峦则成为窗外的风景。

▲场地关系剖面示意图©東洋

▲场地关系轴测示意©東洋

从大场景到小场景的空间序列。从「空山九帖·秦岭」前蜿蜒的山路至建筑另一侧面向山峦的阳台，沿着这组空间流线是连续的、充满仪式感的行走体验。建筑前的山路置于秦岭山脉中，宏大的山脉从山路两侧倾泻而下，场景宏大而行人微小。当跟随山路行至建筑外廊，一段由混凝土浇灌的悬板框住短桥，连接着客房与外廊。悬板与短桥形成了与山径截然不同的空间体验：踏入平行于建筑主体的悬桥，人体90度转向，身体被悬桥与独立片墙构筑物夹持，空间维度横向收缩，景深顺势延展，构成「空山九帖」独特的户外门廊系统。

▲北侧正立面实景©東洋

▲北侧悬桥与入口实景©東洋

▲被场地微微托起的建筑©東洋

悬桥走廊与客房主体再次以短桥和天井的置入相分离，从而重新构造了入户体验的空间性认知。通过短桥，脚步再次90度转向，经过一缕撒入天井的阳光，客人步入玄关。正式进入室内场景后，空间维度再次被收缩，当经由起居、卧室，行至阳台，秦岭山脉的断面逐渐放大，横展眼前，那种人至于浩瀚自然中的状态再次重现，又以全然的心境回归对山川的照看。「空山九帖·秦岭」的空间序列所营造的从宏大到细微再到宏大的场域转换，给予人绝对而又有身体关照的秦岭体验。

▲南侧景观面建筑实景©東洋

▲南侧套房景观面©東洋

2.2 以动态气流作为建筑与自然的轻质关联

建筑与场地借助“气流”的概念建立了一种轻质的联结。建筑彷佛停留的舱体，被流动于悬崖和山体间的气流微微托起。

在「空山九帖·秦岭」的设计中，“气流”具有两层含义：
（1）“气流”指向空间流通，即建筑形体不打断场地的空气流、不打断场地空间的关联、也不打断场地空间与山脉自然基地的关联。
（2）“气流”指向视线的连续性，即建筑空间序列的设计使得人在行走时的视线如流动的气体一般，可以自由的穿越建筑、场地与山林。

在具体的建筑思考中，首先，建筑师通过底层架空的方式，使得场地的草甸呈现连续的景观，气流可以环绕建筑流动，而不被建筑切断；其次，客房门前的开敞天井空间，连接着周边的草甸，将建筑切分为小体量，使建筑轻盈，也减少了建筑体对场地的阻断感。

在连续的视觉线索设计中，视线从山路开始望向无尽的秦岭，至平行于山崖的建筑被阻挡，视线在微妙变化的路径中经由斜桥、公区、悬桥、短桥、玄关、起居、卧房终至阳台，在阳台驻足，视线线索正是成为行为的引导，将不同属性的若干层空间联结起来。人在山路行走望见被轻轻抬高的「空山九帖」，能看见草甸延续至建筑后方，后方的景色却被建筑控制和遮掩。进入客房，能够看见藏身于玄关一隅的秦岭框景，引导人向前探索。移步阳台，隔岸的山林与山脉再无遮挡的显现于面前。视野彷佛可以随着山势向上移动，至天空与山的交界处。视野的骤变为人带来强烈的情感冲击，使人从现实时空瞬移到秦岭猿鸣遍山的古境，沉浸于秦岭静寂而广袤的山脉中。

丰富与审慎的XYZ 轴空间关系

身体的多维状态在XYZ轴的空间关系交织中展开。「空山九帖·秦岭」呈东西向布置，入口朝北，南侧面山，屋顶设露台。

X轴的空间序列：东西向设定为X轴，建筑沿X轴布局主游走动线也依循X轴延展，使身体一直依附于建筑主体轴线的关系沿山体间穿梭。同时，主动线也与建筑主体分离，空间关系及体验序列必须由90度相交的Y轴构建连接，进行状态转换。另，屋顶平台及客房阳台序列也由X轴线展开，与悬崖断面平行。

▲北侧局部立面©東洋

Y轴的空间序列：南北向设定为Y轴，即从玄关至阳台的流线方向，这是建筑的短切面，也是场景转换的集中体现。建筑在Y轴中实现了从外部空间到室内空间的场域转换，并在室内空间塑造了丰富的空间转换：从悬桥、片墙、短桥、门洞、玄关、卧房、阳台，视野不断切换，视线与动线交替构成了微妙转换的动态场域。

▲北侧悬桥与入口局部©東洋

Z轴的空间序列：Z轴为垂直高度向的空间实践。秦岭山脉在Z轴呈现盘错而上的趋势，并且在悬崖与溪流的直线落差间体现的淋漓尽致。「空山九帖」设双Z轴体系，其一，为建筑北侧与短桥并置的垂直天井，由此分离了外走廊与客房门檐，塑造入户场景的片断性；其二，为跃层套房内的垂直天井，串联二层北侧入户与一层北侧出户直至悬崖前的纵向动线连接。

通透而丰富的空间场域

几乎没有视线阻挡的秦岭断面扑面而来，我们在这里，呼吸着森林的清流，倾听着秦岭的脉搏，饱览的是无与伦比的秦岭正观立面。

4.1 场域状态的序列性

「空山九帖·秦岭」的室内场景与身体状态和空间方位紧密关联，影响着人与空间的场域关系。

▲北侧公共区域大门实景©東洋

「空山九帖·秦岭」的公区是一个可以展望群山的空间，整体氛围通透开放，设置前台、早餐与下午茶。公区位于建筑一侧的尽端，脱离开客房主体而侧身而置，好似一处渴望伸向秦岭山脉深处的构筑物。公区体块三面设玻璃窗，使人仿佛被迎面的秦岭切面环绕。由室外进入建筑的路径与进入公区的路径呈现近150度的折角，人们在这里经过一次并不促急的转弯，穿过悬板，进入前台空间。再回转向内进入休憩间放下行李，旅人赶路时的匆忙与浮躁感仿佛在这一刻消失，只剩被秦岭包裹着自己那已然静下来的灵魂。

▲建筑西南侧公区早餐厅©東洋

建筑师针对「空山九帖·秦岭」客房的空间序列关系进行了细腻的思考。在客房的进深方向，也就是Y轴中，玄关、起居室、卧房与阳台依次递进，分别引导不同的观景状态，山川的幽静和悬崖的肃穆在不断深入客房的进程中逐步展开。建筑师通过将起居室与卧房中的“坐”与“卧”两种状态在进深方向的位置进行互换，构成A与B两种典型客房户型，且形成四种不同的观景体验，可盘腿正坐于悬崖断面前，也可直面躺卧于山脉间。

「空山九帖·秦岭」另设有两间跃层套房，称为户型C+D。西侧尽端设转角落地玻璃窗，被景观怀抱。该户型由二层进入Y景深空间，并由Z轴向的室内天井串联向下，放眼望去，一层起居已沿展于草甸中，而二层楼板浮于空气中。

4.2 沐浴与坐卧观景体验的并置

在「空山九帖·秦岭」的客房体系中，卫生间与主体生活区域由X轴向平行并置，内部功能由Y轴向依次排列。方形浴缸位于景观最前端，与空旷的阳台相连，勾勒出两种躺着看风景的姿态。此时，沐浴所带来的放松感觉成为观景体验的一部分，而被葱葱郁郁的山林环绕的沐浴也构成了独特的居住体验，给人提供了近似露天沐浴的野生质感。几乎没有视线阻挡的秦岭断面扑面而来，我们在这里，呼吸着森林的清流，倾听着秦岭的脉搏，饱览的是无与伦比的秦岭正观立面。

▲户型C套房观景阳台©東洋

项目图纸

▲建筑一层与二层平面示意图

▲建筑南北侧立面示意图

59 峦舍（东湖小白）

荷塘在南面，西侧则是浩渺的东湖，向东走就进了村子，曲折的泥土路串联起散落的民房，其间环绕着郁郁葱葱的竹林和水杉。一南一北，两间小屋围合出开放式庭园，它们将被改造为民宿和图书馆。

引言：我们把“峦舍”视作璀璨都市之外的情感出口，这里寄托着人们不断逝去的乡愁和对简单生活的向往。

故事始于东湖绿道，让人难以想象的是，在超过千万人口的武汉城中，竟有一条连绵上百多公里的步道，它跨越大山大湖，穿过竹林樱花，纵横于圩田与阡陌之间。

从车站到场地的高架路上，超大都市的繁华和逼仄感同时迎面而来。还好，这种“千城一面”的尴尬终于在场地中消失殆尽，关于武汉“湖泽交汇，山水城市”的想象又重新疯狂生长。

一．结庐

我们已经想不出最初面对场地中两间旧屋时的感受，因为在18年的冬日里，东湖的晨雾、凋零的残藕和村边葱郁的云杉填充了记忆的全部。在其后十数次的奔走中，鸟鸣和蛙声，翠竹和嫩藕，夕阳中湖边的渔网，如同一片片拼图，为“峦舍”炮煨出完整的情境。

荷塘在南面，西侧则是浩渺的东湖，向东走就进了村子，曲折的泥土路串联起散落的民房，其间环绕着郁郁葱葱的竹林和水杉。

▼场地平面图

▼一南一北，两间小屋围合出开放式庭园，它们将被改造为民宿和图书馆

▼设计概念示意

毫无疑问，对于陷在“文明”之中的都市人来说，此情此景已经足具吸引力，基因中的烙印让我们心心念念“复得返自然”。然而对我们来说，设计绝非是框景那么简单，“最美的风景是人”，我们不仅要将引入景观，还要吸引人，让这里发生更丰富的活动。

将一多半的室内面积用作公共活动，而非明码标价的客房，这是个需要勇气的选择，然而建成后络绎的人群，证明这是一个正确的决定。

二. 登高

那么在高敞的屋形天棚之下，人们如何观看“山林湖泽”？设计灵感来自于攀登武汉丘陵的经验，又得到了北宋山水画《晴峦萧寺图》的印证，在登高的路途中，中国意境的山丘上出现了亭塔、楼阁、水榭、茅舍、板桥……构成了人们驻足回望的“岑峦”与”重台”，古人把纡回绵连的小山称为“峦”，“登石峦以远望兮”，峦舍（Step House）即得名于此。

▼北宋古画《晴峦萧寺图》李成

在不同的高度，人们可以尝试迥异的“观法”。

三. 纳物

被恭迎进门的还有阳光，它们在墙壁上运动，留下时间的光斑，引人驻足，凝思。清晨，面向竹林的东窗上洒下安静的冷光，树影婆娑清雅；而在下午，沉浸在西侧温暖的阳光里，使观湖也变得浪漫。

在过去的一年中，武汉遭遇了新型冠状病毒的攻击，但随后不久，城市又恢复了高速的运转。久困家中的人们纷纷到来，峦舍最希望纳入的是璀璨都市背后的丰富情感，疫情让人们不断反思：幸福是什么？是简单的生活，是欢乐的团聚，更是那份割舍不断，却轻松转身的“现代乡愁”。

项目图纸

▼总平面图

▼一层平面图

▼二层平面图

▼三层平面图

▼剖面图1-1

▼剖面图2-2

设计项目：峦舍（东湖小白）
项目地点：武汉
建筑面积：500㎡
建筑设计/室内设计：王冲
施工图：王冲，黄再新，黄立宇，陈艳培
设计顾问：叶先锋，林宇
摄影师：朱雨蒙

60隐于山林的温泉度假小屋

基地位于汤山东南一隅，占地近5000平方米，基地一侧巨石成阵，在山坡的茂密树林中如同孤岛般的存在。根据现场的地貌特征，设计师选择了四个最具特色的位置放置小屋，由隐匿在树林深处逐步过渡到石阵之中。

△ 二号屋

项目地点 江苏南京

建筑面积 220平方米

建成时间 2021年1月

△ 鸟瞰

△ 二、三号屋

怀揣着对大自然的敬畏，设计方案保留了自然环境的原始地貌和植被，同时考虑建筑与现存环境的互动关系，因小屋坐落的位置不同，产生了两类截然不同的趣味形态。穿越过不算茂密的灌木，场地的栈道便绕开了丛林与乱石，偶遇孤立的树木奇石，便索性开洞跨越过去，小径崎岖蜿蜒，如同叶子脉络一般将四栋独立的小屋并联在一起。

△ 概念总平面示意图

树林中盘旋的藤蔓是第一类小屋形态的概念来源。大自然预留出不同大小的空间来挤压出木屋内部的功能房间：客厅、卧室与卫生间。滑梯与台阶构成的廊桥穿越树木之间狭窄的缝隙，或缓和，或陡峭，将三个主要的房间缠绕成一栋完整的建筑。

△ 一号屋

△ 一号屋

各房间硕大的玻璃窗，突破了建筑表皮的束缚，面向不同的角度与高度透露出室内空间与自然接触的迥异态度：或眺望远山的风景，或近赏建筑周边的野生植被，也可以走上露台抚摸树冠上的新叶。卷曲的形态围绕出一个不规则的天井，并在保留的树木旁开辟一潭五平方米的温泉泡池，享受自然创造出来的景观与温度。围绕天井的立面完全通透，可在此享受池中的良辰美景。

另外两个小屋与石阵纠缠在一起，设计师将平坦的卧石用作建筑的基础，拔地而起的峭壁撕裂了每个功能空间彼此直接的联系，致使小屋的轮廓如同树枝般遗落在自然之中。建筑的每个分支都根据功能的需求定义了空间尺度，卧室与客厅面向野生的自然景观，卫生间则会避开视线上的骚扰。

△ 二号屋

△ 二号屋鸟瞰

△ 二号屋

△ 二号屋

两栋小屋因环境不同也存在造型上的些许差异：一栋隐匿在乱石与树林之间，各房间的开窗是对近景的窥视；另一栋则裸露在石阵之上，与巨石峭壁及一颗独木互相依偎，便多辟了一片天窗可以遥望星空。小屋的客厅与周边石阵环绕之地用米白色的水磨石修补四周，待池水满溢之时，便会体验大自然粗粝的质感与人造材质的细腻所带来的愉悦。